當韓國導演金基德批評駭人怪物， 獨霸戲院之舉完全扼殺藝術片生存空間時。
這消息一傳出， 我正在想金基德到哪裡去了，原來正在發售電影新作《時間》的海外版權與舉行發片記者會。
比起他在韓國市場成績的慘不忍賭，海外的影迷可是將他的作品奉為圭臬、如數家珍。以金基德的拍片速度與精緻度，在藝術電影方面無人能出其右。

這一部敢拿來跟《駭人怪物》針鋒相對的作品《時間》，收斂起過往乖誕意境
增加了許多故事性，但仍保有金式冷峻的敘事的風格，飽滿的形式與詩意的影像
更是一部駭人的愛情電影，韓國恐怕沒有唯一的駭人怪物而有普遍的整形怪物。

整型在韓國也許不是什麼禁忌話題，韓國一些驚悚恐怖片常拿整形來嚇人，例如:

整形上癮的女兒 ，沉淪入整型的夢魘，在夜半裡臉皮剝落的恐怖景象.........

 

Q:金基德到底還能拍出什麼不俗的衝擊力?

 

答案:就是除了在臉上動刀，也要從愛情開刀。解剖這社會男女，依賴整形力量

與無限上綱的慾望 。

《時間》是難得看到一部更接近主流 ， 思考情感命題的愛情電影。
金基德的善意，從援交天使以來對邊緣人的關切是溢於言表的。
從過往題材上來看也是在明顯不過: 有《春去春又回》的僧人、《援交天使》的援交少女、《情弓》的啞女、《空屋情人》的受虐婦女 。
但由於極端與生猛的處理方式，反倒令人覺得他不過是利用剝削弱勢
來達成戲劇衝擊力。令衛道人士多所不滿與反感。

 

金基德自導自演的《春去春又回》或《漂流欲室》甚至他的多數電影裡都一再出現的一個母題:   (一個可以容身與逃避的空間，幻境般孤獨地存在著。)
也許從空屋情人而來，金基德早以明瞭有三種做法，也在空屋情人達到了最難的境地
:{人活在世界上有三種逃避的方法(找到安身的方法)。}

一是{隱於林}:就是離開。遠走高飛去尋找一個夢境般的天地，在現代的社會是很難的。

二是{隱身}: 讓自己不見。這跟本是空談，但{空屋情人}卻讓我們見識到了這種魔力。

三是{隱於市}: 改變自己。這也是脫離不了俗務羈絆的男女，緣木求魚的做法。
也就是女主角最後的選擇 ，再換一張臉， 離開傷心的一切。


P.s.
金基德電影裡常出現自虐的片段，往往透過身體痛苦喚起的精神性，像修練一般。
但《時間》這部電影裡自虐的意象，更擴及整形文化、 有明顯的外在指涉。


Q:金基德是變態? 還是韓國是自虐的國家?

愛因為時間而平淡， 所以愛一個人需要的不是時間。
要忘記一個人需要的也不是時間，因為時間只會加長思念。

既然時間這麼無足輕重， 為什麼要用時間的長短來衡量愛
理應是用愛來衡量時間。

Story:劇情

 

世喜與智宇相戀兩年了，對彼此的身體過分熟悉， 時間讓兩人失去新鮮感與熱情。
她單方面的誤解男友也恐懼平淡的愛情持續下去將會失去男友的愛，
疲憊的猜忌心理促成這樁悲劇的開始 。

世喜為了延續愛情與時間對抗，採取了極端的方式，她不告而別
接受一連串整型手術，徹頭徹尾地改造自己，六個月後以嶄新的面貌與自己的男友戀愛。

以另外一個身分:思喜，出現在男友的身邊，讓男友重新愛上她。當她以這個身分與男友陷入熱戀 ，不可自拔時， 她燃起了掩蓋過去以這個新身分重新開始的契機。

但當得知男友心中對過去的自己存有愛戀 ，割捨不下。
她陷入兩難， 一方面希望智宇愛上現在的自己(這個模樣的她)。這也是原先
她希望藉由整容延續愛情的用意。
另一方面又奢求智宇永遠愛著原先的世喜，像是阻止男友愛上另一個女人。
雙重矛盾的掙扎下。

她以一封信試探男友的心意:
男友選擇等待世喜回來，
思喜才了解這個全新的自己，煞費苦心的自己，竟然是男友孤獨的替代品
她忌妒原先的自己(像另一個女人般) 可以擁有更多男友的愛。

她選擇回到原有的身分(世喜)，但樣貌卻已經不是她自己也不是智宇的她。

面對衝擊， 智宇選擇用同樣的方式(整形)懲罰與體會。

劇情急轉直下， 角色瞬間互換，兩人之間的愛變成互相懲罰與報復。

沒有臉為依據的世喜只能莽撞的到處尋找智宇，在人海茫茫的地鐵裡吶喊與哭泣。誰才是她所認識的智宇?

也許智宇與世喜只是一個名字，套在誰身上都無所謂!


這是一個導因於整型的夢魘 ; 一齣現代愛情的警世劇。