連續第五天看了人間條件，不得不說，這一部相較於前面幾部，更像是一部番外篇，可以視為一種新的嘗試或突破，也可以說是綠光劇團企圖做出的轉型，亦或是如吳念真導演所說，這是他隱藏在心裡深處的另一面展現。最明顯的變化是，以前的主軸軸心是圍繞著女性，人間條件5則是以成年男性的生活、心情、境遇最為全部的主軸展開，之前的背景和觀點是從家庭出發，可能是家庭成員彼此關係，可能是家庭成長的歷程變化，即使是人間條件3，也可將北漂打工視為一個家庭，但人間條件5，則反而把家庭成為一個束縛、牽掛、負擔，呈現更多在家庭以外的男人生活，不同家庭環境，造就的不同想法，不同背景，產生不同期待的自由。我認為這部在推出的當時，應該會有很兩極的評價，不同性別關注焦點的差異會很大，期待綠光劇團或人間條件系列一貫溫馨基調的觀眾，可能會有些失望。

以個人的看法，更在意的是當人生步入中年，事業有了基礎之後，馳騁在社會商場上的快意和紙醉金迷，以及當步入後半生，進入退休狀態之後，失去了目標和成就感，像標本一樣的在家庭之中，這之間巨大的落差以及心理調適，就像一開始，羅北安所表現的狀況，想要在家庭中述說些什麼，但沒有人在意，想要追尋些什麼，但沒有目標。這其實和自身周遭的父執輩的狀況很契合，一輩子專注精力在工作、在職場，終於有一日，可以放下這些負擔和壓力，但卻又惶惶不知所措，往往又想回到原來的職場，即使只是拿個半薪，即使只是找到一些認同和成就感。最後的結局安排很有趣，羅北安和自己兒子聊天，談著年輕人的事情，做著年輕人的活動，林美秀飾演的媽媽和周遭的鄰居朋友一起唱卡拉ok，一起跳舞，不想也不需要擔心會影響到其他人，羅北安最後更是想上山去挑戰養雞，是不是暗示著吳念真導演對於步入樂齡時期長輩們的建議，或者放下身段，去和年輕人接軌，或者找回自我，做回以前想做的夢，或者丟開包袱，迎向全新挑戰。

劇中特意安排了四個不同面向，不同階級的男性過往，那個年代約莫是2012年左右，手機已經正式入侵所有人的生活，劇團很聰明的把手機做成一個束縛的暗示，只要手機一響，就像是孫悟空的緊箍咒，立刻讓在外自由的男人回到牢籠，甚至於是還沒結婚的兒子，依然被只是女友的電話給拴住，一句不斷反覆出現的吶喊：手機不要再響了，像是述說著最深沉的心聲。在劇中的聲色場所，則是暗示著被家庭壓住的這些中年男子，唯一的獨自生活空間，能夠透氣的一些些自由，就像羅北安飾演的大德，一個絕對的老實人，一個對名利財色沒有企圖心的平凡老百姓，即便在當中的不自在，但依然半推半就的走向這個能解脫束縛的IT力場。在這裡同儕間的相互撫慰力量，絕對放縱的暢快，其實只是為了那空虛的寂寞。雖然在熱鬧之後的寂寞是更加的寂寞。最後更有趣的是，過了若干年後，都已經步入後期了，若大的包廂之中，以前的同黨，只剩下李希聖飾演的大老闆和羅北安，可能有人早逝離開，有人因為工作境遇遭變故，有人則是家庭壓力愈來愈大，從而失去了剩下的一點點自由空氣的空間。更加落寞的是，最後不管是有沒有婚姻，最終還是會走向家庭或著想往著家庭。

人間條件5聽說是唯一沒有加場的系列作，一部份原因除了可能是吳念真導演所說，這是反應他心理不想為人知的一面，一部份原因可能是和劇場觀眾較大的群體，女性，有著一些認同上的偏差。會再試著和曾經看過這部作品的女性朋友聊聊，他們的感覺和體會，但可以猜想，一定有很多人會更在意當中的酒店生活、外遇經驗，甚至是丈夫坦白愛與不愛的問題，也許有一部份的人會不滿意，有企圖性的對這些普遍比較有負面印象的活動，做了一些漂白、脫罪的演出，所以會有一些排斥的評價。但這只是從一個社會的角落取材去宏觀整個世界，那時候的酒店，可能是現在的線上遊戲，可能是讓人脫離現實的任何活動，戲裡的外遇關係，也是任何可能發生的職場挫折或是家庭糾紛，在劇中，把更多的責任和錯誤放在男性身上，也是表示男性需承擔更多，但生活中，很多事情是很難界定出是非對錯的。

塵封這麼久的作品，能在網路上重新上映，自己還有幸看到，真的很開心。