製作珠寶首飾所使用到的兩大技術，大略區分有兩大項。

  一是怎樣鑲嵌寶石，如何將金屬(甚至非金屬)加工好來牢固寶石的技術。一是切磨寶石技術的Lapidary(寶石雕琢藝術)、Chipping(切削、鏨平)，或者目前最常用到也經常聽到的Cutting(車工、切磨)，把具有成為寶石可能性之礦石，去掉不純之物質再琢磨得更加亮麗。

  最早的人類，一開始只想著怎樣將石頭給弄出繫繩的孔洞，有可能從鑽木取火得來的靈感，嘗試各種工具想方設法來穿透石頭，當然啦！此則有其限度，充其量不過是鑽孔而已，讓飾物得以穿綁佩掛上身，跟同伙炫耀一番，讓異性刮目相看，還可能以物易物…對吧？

(有巢氏、燧人氏、伏羲氏、神農氏…不管什麼氏，對人類諸事有關的發明進程，是不可以都大聲說出「我的一小步是人類的一大步」呢？)

  之後的階段，人們倒是發現一種含有金屬成分的石英，稱為「燧石」(Flimt，又稱火石)這般的堅硬物，或以一種磨尖的銅合金物，用著尖銳的前端給石頭來進行琢磨，讓線繩可以穿引石頭。

  在古代，燧石是相當有用的礦石，按現存傳世的埃及聖甲蟲雕刻首飾，以及可供印章之用的圓柱周圍所刻的紋樣，然後再按壓於泥版呈現浮雕模樣，幾乎是運用堅硬的燧石以為雕刻，不難作此想像。

  另外，至今仍用著的木棒上頭綁著線繩，線繩再纏繞帶有錐狀的棒子，運用反覆旋轉力量，橫式的好比在拉胡琴，直式的正如沖壓冲孔，弓形把手附加桯(ㄊㄧㄥ)具、陀具等錐子的「弓錐」來打出上大下小喇叭孔狀的圓洞。

  此古老例子，由西元前二千多年時的埃及壁畫可見，那時候的他們也使用到這種工具，換句話說，人類用此來鑽孔鑿洞的技術已歷4000多年，至於要說人類到底有無進步這樣的話，追溯起來還真太遙遠了啊！

  為要切磨尖硬的石頭，人們從中做從中學勢必得有個更加堅硬的中介物質，至於那到底是在哪個時候、哪個地方，卻沒有標準的答案。總之切磨寶石，直接以堅固石頭或金屬採硬碰硬的方式，畢竟花費時間耗損工具，假如這中間有一種叫做「研磨劑」此樣的粉末物質，效果可能會更好時間也許會更快。

  因此，同前提到的古早古早之埃及，或西亞、印度等地的人們，即已獲悉此事半功倍的方法，今日的伊拉克，也發現到從前從前使用過的赤土陶器(義大利文：terra-cotta)上頭帶有溝狀磨痕的這種道具，可見「摸著石頭琢磨」也不是小平同志一人的專利。

  早先使用燧石或微細沙粒這樣的研磨劑，至希臘時期止，人們配戴的寶石硬度幾乎都在7度以下，因此只需燧石足以應付。到了羅馬時代，硬度8度的寶石頻頻登場，人們又再摸索出新的研磨劑，一種稱為金鋼砂(Emery)這類剛玉的紅寶、藍寶石粉末。

金鋼砂為天然的東西，產自愛琴海南部的納克索斯島，以及土耳其的西南部亦有產出。金鋼砂具有易與油質混合的特性，研磨之際，推測可能是與橄欖油為主的液體混合起來使用。

  實際上，在硬木或銅片等金屬做成的圓盤，只消塗上研磨劑與液體混合的中介物質，即可進行的事實真是令人難以置信的啊！可是研磨劑，難道非得一定得用石頭為材料的這種介質嗎？事實又不然，國外文獻曾記錄過美洲大陸印第安人的祖先，拿仙人掌的硬刺為中介物質，於鑿石頭洞時做為助劑，另外，中國玉石工人於治玉時也用竹子的粉末，幫助好生琢磨。

(如圖之治玉方式，是使用雙腳踩踏來帶動砣具的滾動，可見寶石切磨，除得解決道具還要考慮動能問題。職人除以自身的手、腳進行外，亦可驅使牲畜來轉動進行切磨寶石的粗活，但這些都不及水車或風車來得節能及方便。

位於日本富士山下的山梨縣水利豐沛，搭配以往該地發現到水晶礦，因此，山梨的珠寶產值始終占他們國內總產值的1/3以上，可見貴為珠寶重鎮是有其歷史淵源的呀！---圖片取自清代李澄淵繪《玉作圖》)

  玉石的切磨，沒有說一定非得要用解玉砂，或者工具的硬度須遠高於被琢磨的對象方行，與前述的情況類似，按中國大陸學者鄧峰、羅武幹、楊益民等人發表《砣具配合解玉砂雕刻玉器紋飾的可能性分析》的專文之驗證，僅需清水或金屬道具即可進行，就算沒有著解玉砂或金屬硬度比玉石要低，差別只是沒有那麼迅速與有效吧了！

  切磨寶石的方式，大抵可分為無刻面的弧面車工(Cabochon cut)和具有刻面的刻面車工(Faceted cut)。弧面車工又稱凸面形、凸圓、蛋面或素面型，是一種使用廣泛的非刻面型的車工方式。刻面車工，又稱棱面型、翻光面型或小面型，該車工施於寶石上面，形成按規則排列的許多小刻面，組成具有一定幾何型態的對稱多面體。

  此兩大類的車工，古老且具有歷史的是弧面車工，帶刻面的刻面車工真正的登場時間，是在中世紀才見著它的蹤影。

  弧面車工在技術面來說較為簡單，中世紀之前，大多數的寶石幾乎以此來做瑰麗顏色之賞樂而已，至於想要提升至複雜光線產生所謂曲折或反射的話，絕對要有刻面此的建構方才可行。

  再者，中世紀為止所進行這類寶石的切磨師傅，與其將該寶石的光彩價值全給提昇出來，倒不如怎樣進行金銀細工令其價值極大化，是要來得關心許多。一直到了13世紀末，巴黎好些切磨寶石的職人出現著「同業工會」這樣的組織”人濟話就濟，三色人講五色話，匏仔數想變菜瓜”(Lâng tsē uē tō tsē，sam sik lâng kóng ngóo sik uē，pû-á khuànn-tsò piàn tshài-kue)，同儕切磋琢磨，師傅相互砥礪，帶有刻面車工的寶石遂也陸續出現，取代不單僅只弧面另亦有切磨成刻面車工的寶石。

  刻面寶石得以反射，推測此也是偶然間發現到的，從而明白理解怎麼將光線的曲折、反射發揮到極致，此後的寶石，再也不單僅是金銀細工附屬的技巧而已了，這種帶有獨特之美的技藝被單獨給發展出來，何嘗不是一種痛苦的領悟，讓世人終於將它給看得眼花撩亂，欣羨不已！

  中世紀過後，具有刻面的美麗透明寶石，像是紅寶石、藍寶石、祖母綠、石榴石等與不透明的寶石相較，獲得更多注目的眼光自然大量撒幣來追捧，聰明的人們，從事實中明白哪種才是他們最為想要獲得的。

  那麼做為透明寶石的代表非「鑽石」莫屬，至於該怎樣來安排刻面更是車工師傅煞費苦心的地方，畢竟拿鑽石單僅呈現弧面的話，簡直是暴殄天物！車工成弧面的鑽石，充其量好比老花眼鏡的鏡片，根本就像一塊毫無美麗可言的玻璃而已。珠寶之王稀奇之處，因為"他”具有”他類”寶石所沒有的超高反射及曲折，驅動著他的，正是如此絕無僅有的物理特性。

  鑽石最早的切磨形式，僅在天然八面體結晶頂部的桌面切磨成對稱(Table cut)樣式，之後，再有所謂的玫瑰車工(Rose cut)。

  玫瑰車工，是在下部有一個大而平的底面，然後上部由多個規則三角形的刻面組成，通常呈兩排分布，然後將這些刻面向上交于一點。輪廓為圓形，冠部呈拱形，整體為一個單錐體。接下，再又發展出雙錐體的玫瑰車工。如此原始的切磨技術，合理推測應是當時鑽石產地的印度為發軔，經威尼斯等地的交易市場傳遞到歐洲，進而連帶也刺激到他地的寶石切磨職人。

  目前，珠寶首飾最受歡迎的品項仍為鑽石，切磨的形式又以明亮式車工(Brilliant cut)最得人氣….實際上，在亭部底尖之處以往為了防止嗑碰、破損，會多車出一個稱為尖底(Culet)成為總共58刻面的為號召。但近年來幾乎不再時興如此，即便此樣的明亮式車工，市面上以57面的居多，好讓鑽石切磨呈現”八心八箭”這般樣貌，真可說是讓人看得一清二楚的黃金比例啊！

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人們的相貌VS.寶石的相貌