老家沒有獨立音響間，電視與音響共處一室，每次回去都小有爭議，因為爸爸喜看電視，我則嗜聽音樂。

爸爸成長於戰火煙硝的年代，少小離家是他的成長，投筆從戎是他的青春，才二十出頭，他便隨國民政府飄洋過海來台。

即使是隻身在外白手起家，他的座右銘是，手心要保持向下。當他自軍中退伍，歷經職場波折，取得合格教師資格，以教授論語孟子為業。因為尚友古人，爸爸律己甚嚴，不應酬抽煙喝酒打牌，唯一的喜好是買彩卷，只有在上天面前，他的手心才會向上。

猶記年代久遠的「愛國獎卷」時期，當他帶我路過獎卷攤，偶會停下來要我選個幸運號碼，彷彿我是他的好手氣。然而，數年下來，我這個「童子牌」未曾靈驗，總是槓龜連連。

當愛國獎卷因大家樂的瘋狂而停售，我的羽翼漸豐，離家外地求學。那是社會解嚴的年代，我的思潮逐漸左傾，當我擁有投票權，政治立場便和他南轅北轍，他是忠貞的藍軍黨員，我的血液卻越來越綠。

每當選舉時節，父子同坐客廳，電視新聞滿是政治新聞，他免不了叨唸綠營人事，我則一旁宣揚台灣化之政治正確，於是，場面變得僵硬，一道無法跨越的代溝就橫在眼前。

物換星移，政黨輪替，台灣人過了兩個新貧的年頭，而爸爸的發財夢，則因樂透彩的發行再度點燃。新春的那一期頭彩高達數十億，我和爸爸同聚客廳，他看他的開獎轉播，我聽我的「機率音樂」。

歷經兩次世界大戰，當代作曲家的生活支離破碎，創作則標新立異突破傳統。和爸爸同樣出生於1928年，德國當代作曲家史塔克豪森，創作風格一直被規類為前衛派，最著名的是他的「電子音樂」。然而，在他1956年的創作「第十一號鋼琴曲」採用了大膽的「機率音樂」概念。

這首鋼琴獨奏內含十九個片段，彼此之間並無關連。作曲家要求演奏者，舞台演出時，必須去除對各個片段的偏好，如同投擲骰子般，隨意從某一段落開始彈，再隨意跳至下一段，等到十九個片段都重覆了兩次，或是某片段已彈了三次，才能終止。然而，作曲家預留伏筆，在段落之間標記了彈奏速度、音量與觸鍵方式，於是，這首曲目成為開放的形式，作曲家與演奏者的相對關係，變成獨特的動態平衡。

而我和爸爸的動態平衡則是，老爸看無聲的轉播畫面，緊盯那四十二組號碼像骰子一樣隨機選出，我則耳聽機率音樂，拆解那十九個片段，每一片段的音符旋轉變形彷如迷宮排列。於是，樂透彩與機率音樂，便成了我們跨越代溝的獨特組合。

我無法預知，機率音樂是否帶給爸爸選號的靈感，但我確知，人人有個發財夢，當下次的總統大選新聞滿佈，或許是我與爸爸的大和解時機。