戲台上，或者是電視戲劇，有許多人總還是堅守著「忠」、「奸」，所以每當一個新戲開始，一個新角色出來：「這個人是好人還是壞人？」「好人」、「壞人」在一部戲裡就這麼重要嗎？難道一定要這樣才有戲可以演嗎？角色之間一定要有定位？小生就一定要很正經、很正經；苦旦就要苦到不行，集貧窮、忍耐、甚至守寡，世間最悲慘的遭遇都要落在她身上，最好還要來個千金小姐苦守寒窯十八年，每天吃豬母乳滾白水（怎麼扯到王寶釧去了？？），搞笑一定都要落在三花身上嗎？

記得幾年前，聽過石文戶老師的演講，他說「人性」的走向，才是感人的，這句話很是發人深省。是的，「人性」才是發生在我們四週的真實，「人性的衝突」才是最能扣人心弦，試想，一個面臨婆媳問題的小生，到底要選擇老婆還是母親？這個答案在河洛的三把刀，已有所詮釋；一個嫁給忙碌老公的寂寞美女，到底要選擇老公還是去討客兄？就像「鋼琴師和她的情人」，女主角就面臨了極大的選擇。幾年前英國最紅的浪漫喜劇「妳是我今生的新娘」，裡面也沒有奸角，利用四個婚禮和一個葬體堆砌男女主角之間的愛情，最後幾乎每一個主角都有了好結局。風靡大小孩子的，最少有十年的歷史歷久不衰的霹靂布袋戲，如果要再從民國57年的史艷文算起，最少也有38年歷史（天呀，比我年紀還大），從一開始忠奸分明，到現在新角色層出不窮，根本分不清到底是好人還是壞人，有的只是野心和陰謀，素還真到底是好人還是野心家？

唯有歌仔戲的劇情，大部份仍然迷失在「忠」與「奸」之間，總認為這樣才有衝突，這樣才有戲演，兩邊輸贏之際就是．．高潮高潮，刺激刺激～～，好像以前連續劇的笑話，壞人爽29 集，只有最後一集死掉就可以，而且壞人的角色突出，入戲的觀眾會恨得牙癢癢，才會發生演壞人的演員收到冥紙、汽車被破壞等令人哭笑不得的事。

難道除了角色上的忠與奸之外，就沒有別的劇情可以寫了嗎？請問三把刀裡的婆婆和媳婦，誰是奸角？自我的矛盾也是衝突，唱出心聲的無奈，也是動人心肺，嘆息為他的無奈，不是嗎？自我的衝突和矛盾，或是立場不同的對立，也能引發共鳴，立場不同更不會因為忠奸的問題，觀眾一面倒的支持好人，而是會各擁各的主張，不是更能引發戲後討論呀！

越走向精緻化，劇情內容似乎也要跟著走向新思維，總不能老是舊一套，戲台上不是好人就是壞人，不是「忠」就是「奸」，期待能有一些「人性」的作品出現。