故事的主人公是由許久沒有主劇的生田鬥真飾演的岸邊滿。已經31歲的他在大學畢業後短暫地經營過壹家咖啡店。但在店鋪倒閉後的6年間，他卻壹直沒有找新的工作，而是成為了壹名寄宿在媽媽家裏的“尼特族”（英語：“Not in Education, Employment or Training”，簡稱“NEET”。類似於中文語境下的“啃老”）。他在事業上壹事無成，唯有“懟人”這壹項十分擅長，靠著自己壹套獨有的世界觀打遍天下。

本來滿的生活過得還算順暢：每天睡到中午起，閑了聽聽廣播讀讀書，然後再靠開喫茶店的媽媽給的零花錢過活。轉機發生在姐姐綾子壹家因為房子翻修需要暫時借住老家。強勢的姐姐早就看不慣懶散的滿和溺愛的媽媽。借著同住的機會，她想讓滿重新回歸到“正常”的生活。而綾子自己的小家本身也問題不斷：軟弱的再婚丈夫和不想去上學的女兒都讓她頭疼不已。故事就這樣圍繞著這壹“問題家庭”而慢慢展開。首先不得不說，《我的事說來話長》的制作還是很用心的。該劇的原創劇本由創作了《求婚大作戰》和《今天不上班》等熱門劇集的金子茂樹擔任。而除了生田鬥真之外，小池榮子、安田顯和杉野遙亮等壹批實力和人氣演員的加盟也讓該劇有了不少可看性。除此之外，貫穿全劇的手繪插圖設計也精致到在電視臺官方放出周邊後不久，相關貨物隨即被壹掃而空。

在接受日本媒體采訪時，制作人表示《我的事說來話長》十分在意如何在各種媒體飽和的當下日本社會吸引觀眾。為達到這個目標，劇組設置了不少小“機關”。比如在第壹集結尾時，主人公收聽的廣播裏傳出日本知名藝人鈴木亞美懷了第二胎的消息。這壹新聞也立刻被本人在現實中證實。劇組表示接下來也可能繼續安排類似“現實和虛構”混合的橋段，試圖以此來吸引更多觀眾。

但從另壹個角度來看，該劇失算的地方可能也來自於它過剩的“用心”。比如，本劇破天荒地把每壹集的故事分成長度約為30分鐘的兩小話進行播放。制作組認為在今天人們對單壹媒介所投射的聚焦時間越來越短縮，只有這樣才能提升觀眾們的註意度。在第壹集裏，兩個分話的小標題分別是“壽喜燒和自行車”以及“壽司和紙箱”。但這些標題所做的也只是點出了分段故事中的關鍵詞，並沒有實際的作用。相反的，兩個故事所造成的割裂感不僅讓電視劇的完整性進壹步降低，還反過來增加了觀眾們體感的長度。

但也許更為人詬病的還是劇中角色們超長的對話。壹年四季近百部左右的日劇，有幸能脫穎而出成為所謂“網紅劇”的大體上可以分為三類：第壹種是背景設計超級駭人的推理劇、科幻劇，比如《輪到妳了》；第二種是“三觀”碎到裂的不倫劇，比如《晝顏》《賢者之愛》。而最後壹種大概就是世界觀脫俗的“話嘮劇”，比如《四重奏》和《最完美的離婚》。《我的事說來話長》很明顯想要復制的是最後壹種成功劇的套路。

本劇中通過長篇對話所塑造的世界觀和其他成功的劇集相比顯然更為淺顯。第壹集中岸邊滿關於好的牛肉應該在“壽喜燒”、“烤肉”和“涮鍋”三種料理方式之間如何選擇的橋段，明顯讓人想到了《四重奏》中關於“炸雞加不加檸檬汁”的討論。但和後者所引申出的人際關系中隱藏的權力不平等的批判相比，本劇中的討論則顯得沒那麽有趣和有力。《我的事說來話長》中妳來我往的長篇大論，只是為了延長觀眾註意力所設下的伎倆，而當觀眾們在對話結束後，發現其核心其實是空洞的之後，對於故事的不信感反而更加強烈。

正如劇組所想的，觀眾們對於電視劇故事的忍耐度，確實因為“小視頻”或“輕綜藝”的崛起而變得越來越低。但同樣不能否定的是，人們之所以還繼續在收看電視劇，就是因為想要沈浸在這種“老式媒體”所帶來的完整世界觀中，並期待在看完後對自己的生活能有所反思。所以，相比於用各種小機關來苦苦留住觀眾，還不如用有新意的大設定來召喚視者。

雖然對演員們的好感和故事整體溫馨且輕松的設定，會讓我繼續看下去這部劇，但如果上述問題在後續沒有改進的話，《我的事說來話長》很難成為壹部可以在觀眾們心中擁有長遠影響力的劇集。

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