莫札特寫室內樂曲時，總是以海頓的作品為師。尤其受到海頓的弦樂四重奏曲「俄羅斯四重奏曲」強烈的影響，成為後來譜作被稱為「海頓套曲」的6首弦樂四重奏曲的很大動機。莫札特也譜寫海頓不關心的鋼琴四重奏曲與弦樂五重奏曲，留下多首名曲。弦樂五重奏曲第3號C大調K515，與第4號g小調K516，是被認為可以與他的3大交響曲比肩的傑出作品。

第3號C大調K515與與第4號g小調K516，差不多在1787年春季同一時期作曲。前者在4月19日、後者在5月16日完成。這時莫札特31歲。這兩曲可以説是姊妹作，有成對比的性格。譜作這些作品時正值他接到「唐•喬凡尼」的劇本，開始作曲的時期，但不知怎的，他好像連續譜寫或改編好幾首弦樂五重奏曲。有些學者説，這大概想賣出去，以貼補家計。

後來作曲家的大部分弦樂五重奏曲，多是在弦樂四重奏裡加大提琴，但莫札特的弦樂五重奏曲都是加中提琴。追加中提琴的結果，中音域更為充實，富於感觸，也有魄力。有些人還說，莫札特的樂曲，正是「中提琴五重奏曲」。不過也人說，莫札特不善於處理大提琴，因此選用中提琴。鑒於莫札特沒有大提琴奏鳴曲或大提琴協奏曲這類作品，也許這種說法不無道理。

第3號C大調的內容充實又透明，其造型很美，令聽者心曠神怡。第4號g小調則具有一種獨特的灰暗情緒與悲愴美，其異常的緊迫感，似乎在預告次年譜作的g,小調交響曲。莫札特共有6首弦樂五重奏曲，在他鼎盛時期譜作的這兩首作品，有時候會比擬次年創作的交響曲第40號g小調與第41號C大調「朱彼得」。

弦樂五重奏曲第3號C大調K515具有美麗的徐緩樂章與結構很美的終樂章，具有他鼎盛時期的完整性，因而也有人認為這首第3號的風格，在室內樂當中能與交響曲「朱彼得」比肩。曲中，小提琴與大提琴的對答不少，這一點不同於其他弦樂五重奏曲也值得注意。

在初版中，2樂章與3樂章的次序與現在相反。使用樂器是小提琴2，中提琴2，大提琴1。

第1樂章 快板(Allegro) C大調，4/4拍子。
以內3聲部刻畫出來的和弦為背景，大提琴與第1小提琴呈示有力的第1主題。

第2樂章 行板(Andante) F大調，3/4拍子。奏鳴曲式。
在莫札特的音樂當中，是具有無比美麗的一首。音樂在第1小提琴與第2小提琴有如雙重協奏曲似的對話中進行。

第3樂章 小步舞曲。稍快板(Menuetto. Allegretto) C大調，3/4拍子。複合3段體。
五個聲部展開豐富的曲趣。中段是F大調。

第4樂章 快板(Allegro) C大調，2/4拍子。輪旋曲風格的奏鳴曲式。
比較單純的兩個主題呈現各種變化，構成長達439小節的終樂章。五個聲部完全動起來，奏出豐盈的聲響。
(Gábor Takács-Nagy · Takács Quartet) https://youtu.be/VI7WBFPqTWg   有樂譜
(Liza Ferschtman, Alina Ibragimova, Amihai Grosz, Jakob Koranyi, Gijs Kramers.) https://youtu.be/iU-LiPWusrI

弦樂五重奏曲第4號g小調K516中，隨處流動美麗的旋律。這些旋律被認為是在莫札特的許多作品中，最具有深刻憂鬱者之一。有人認為這可能是對他父親病情的惡化之擔憂在樂曲的根柢。此曲的配器如同第3號C大調。

第1樂章 快板(Allegro) g小調，4/4拍子。奏鳴曲式。
樂曲一開始，第1小提琴就奏出充滿憂鬱，如在喘息的旋律，馬上由第1中提琴接下同一旋律。第2主題也跟第1主題一樣充滿憂鬱。有人説這是疾走的悲傷。

第2樂章 小步舞曲。稍快板(Menuetto. Allegretto) g小調，3/4拍子。複合3段體。
這樂章與第1樂章一樣，充滿深沉的憂鬱。中段是G大調。

第3樂章 不太慢的慢板(Adagio ma non troppo) 降E大調，4/4拍子。沒有發展部的奏鳴曲式。
所有樂器加裝減音器，音樂進行得像在靜靜瞑想。

第4樂章 慢板—快板(Adagio - Allegro) g小調，3/4拍子—G大調，6/8拍子。有導奏的輪旋奏鳴曲式。
慢長的導奏，是第1小提琴奏出的悲歌。然後轉入快板的輪旋奏鳴曲，那像是悲傷得太久，太累了。這是樸素但精緻的終樂章。

(Franz Beyer中提琴，Melos Quartett) https://youtu.be/-RWsgnZZrZQ   有樂譜
(Benjamin Bowman, Sini Simonen, Michel Camille, Steven Dann, Ursula Smith) https://youtu.be/hEFu9iV0Zxw