通常我們都説貝多芬有32首鋼琴奏鳴曲，是在1795年到1822年之間所寫。但是在1782年到1783年之間，也就是貝多芬滿11歲到12歲之間，還寫了3首奏鳴曲。這3首奏鳴曲常被稱為「選帝侯奏鳴曲」( Kurfürstensonaten)，有時只稱「3首奏鳴曲」。由於這3首作品沒有作品編號，因此編為WoO.47(WoO源自德文「Werke ohne Opuszahl」，表示沒有作品編號。)這3首作品呈獻給當時的科隆選帝侯，因而有「選帝侯奏鳴曲」之名。1783年10月14日，其師克里斯蒂安·戈特洛寶·奈弗（Christian Gottlob Neefe, 1748 - 1798）促成此3曲之出版，並宣稱「11歲少年天才之作品」促銷。奈弗在此之前，在當時暢銷的音樂雜誌上撰稿稱讚貝多芬説，「他能輕鬆演奏巴赫的『平均律古鋼琴曲集』」，更推薦他留學，還説「他一定會成為莫札特第二」。奈弗在1781年2月就任波昂的宮廷風琴師，並教貝多芬演奏鋼琴與風琴，更以巴赫的「平均律古鋼琴曲集」以及C. P. E. 巴赫的的鋼琴奏鳴曲為教材。他給貝多芬的鋼琴奏鳴曲，尤其是對「選帝侯奏鳴曲」濃厚的影響。

在1783年時，貝多芬究為怎麼樣的樂器寫這3首鋼琴奏鳴曲並不清楚。古鋼琴在1760年就有暢銷之勢，但在貝多芬誕生地波昂是否普遍有古鋼琴則不得而知，因此也有人主張這是為大鍵琴所寫，並以大鍵琴演奏，但所出版的樂譜上頻頻出現ff與pp，還有很多地方要求f與p對比的效果，因此為大鍵琴所寫的可能性並不高。

3首奏鳴曲都採簡單的奏鳴曲式，可以説是模倣史卡拉第或莫札特的作品。不過做為11歲少年期的作品，則已現出他早熟的才能，並可以看到他後年鋼琴奏鳴曲傑作群的萌芽。初版樂譜上註明「為古鋼琴的3首奏鳴曲。獻給尊敬的科隆選帝侯馬克西米利安•弗里德里希殿下。由11歲的路德維希·范·貝多芬作曲與呈獻。」(貝多芬的第一首出版作品是「依德雷斯勒的進行曲的9段變奏曲WoO 63」)。

選帝侯奏鳴曲包含3首奏鳴曲，第1號為降E大調，第2號f小調，第3號D大調，皆採3樂章形式，演奏時間第1號約為11分鐘，第2號約為15分鐘，第3號約為15分鐘，3首連續演奏也只要40分鐘左右。

第1號 降E大調 WoO 47-1
(Elena Zamolodchikova大鍵琴) https://youtu.be/D0EA7eaO2Uo
(未註明演奏者，鋼琴) https://youtu.be/SkmnIto4298
(黃子嘉，鋼琴) https://youtu.be/0jXNOSfFVfw  (前半)

這首作品是貝多芬鋼琴奏鳴曲的處女作，曲中具有春天或初夏的清爽氣息。採用曼海姆樂派確立的慢—快—慢的3樂章架構，表現出其師奈弗所指導的痕跡。曼海姆樂派的特徵是：旋律優先(已無固定低音的想法)，很長的「漸強」(被稱為「高空煙火」，因為高空煙火會拖很長的尾巴上去，達到高空後才會炸開。)，嘆息動機(2度下行音形)，強弱音的戲劇性表現(在很短間隔中強音與弱音交錯等)，從弦樂器分離的管樂寫法(特別是木管)等。其演奏風靡一世，使全歐洲為之瘋狂。莫札特也受曼海姆樂派的很大影響。「選帝侯奏鳴曲」之所以會覺得與莫札特相像，就是由於有曼海姆樂派這個同樣基礎的原因。

第1樂章 如歌的快板(Allegro cantabile ) 降E大調，4/4拍子。
「如歌的快板」是很少見的速度記號，這獨特的記號顯然是受到曼海姆樂派旋律優先的影響。這在他初期的作品中較多(如小提琴奏鳴曲第2號等)。主要主題有平靜的氣氛，會令人想起木管的室內樂曲。頻頻交替的強弱音，看來也是受曼海姆樂派的影響，而其目的與其説是要有什麼演奏效果，還不如説是少年貝多芬的調皮。

副主題是陪同上方二度的漣音與倚音的歌唱似旋律，正是小鳥之歌。在發展部以屬調降B大調重複主要主題，稍後還出現c小調新主題，經過華麗的琶音走句。再現部省略主要主題的再現，以主調的降E大調再現副主題。

第2樂章 行板(Andante) 降B大調，2/4拍子。徐緩樂章。
典型的徐緩樂章。因主要主題使用第1樂章開頭的動機，因此在樂章之間有統一感。副主題出現在高音域。主題以主調再現，副主題移到中音域，因此其表情較提示時柔和。

第3樂章 很快的輪旋曲( Rondo vivace) 降E大調，6/8拍子。輪旋曲式。
古典的輪旋曲式。主題為8小節的木管風格輕快旋律，插曲有3段。第1插曲為降E大調，後半段轉降B大調；第2插曲也以降E大調開始，左手的8度性格較強，強弱音對比鮮明。右手的裝飾奏風格，有技巧性的華麗，忽然出現的降e小調，可以窺知貝多芬的激情性格；第3插曲為c小調，這調性也用在「悲愴」與「命運」，對他來説是重要的調性。

第2號 f小調 WoO 47-2
(未註明演奏者，鋼琴) https://youtu.be/BYCw9L07tUg
(Dmitry Grandkov spielt鋼琴) https://youtu.be/YafK-gDptEs

這首奏鳴曲因像「悲愴」而有名。以莊嚴的甚緩板開始的這首作品，的確會令人想起「悲愴」的第1樂章，後來轉為很快的快板，然後從莊嚴的低音高䀚發展的曲趣很像「悲愴」。當然其技術無法相比，但11歲的少年能寫展開戲劇性的音樂，仍然是驚人的事情。這首奏鳴曲在3首選帝侯奏鳴曲當中最出色的一首，同時為貝多芬在波昂時期譜作的作品當中，最重要的作品之一。在海頓與莫札特的古鋼琴作品當中，使用小調的作品不多，f小調的作品根本沒有，因此貝多芬會採用這調性有點奇怪，但他受其師奈弗的指導而親近C. P. E.巴赫，這就並不算是很特別的選擇。

第1樂章 莊嚴的甚緩板—很快的快板(Larghetto maestoso - Allegro assai) f小調，2/2—4/4拍子。
以強音奏出充滿悲嘆的琶音之後，繼以無力的喃喃自語的旋律。然後，右手在最低音域移動的左手上，慢慢爬上去。但最後還是掉下來。只有9小節的導奏裡，就表現出各種無奈。進入呈示部很快的快板之後，主要主題像脫韁之馬，快速流出來。副主題轉入降A大調。莊嚴的甚緩板悲嘆部分與很快的快板部分交替出現，這是在以後應用在悲愴奏鳴曲的作曲技法。

發展部以降A大調開始，卻很快就轉入小調，現出激情。在再現部，主題都會回到f小調。

第2樂章 行板(Andante) 降A大調，2/4拍子。

主要主題是把第1樂章副主題的後半反轉而來，這跟第1號一樣，在樂章之間謀求統一性。副主題轉入屬調的降E大調，右手的走句記有詳細的運指法，並以震音裝飾。他年紀這麽小就仔細雕琢音樂。在發展部以f小調發展主要主題的反轉旋律左手奏出深刻的苦惱。再現部省略主要主題的再現，僅以降A大調再現副主題，最後以根據主要主題的尾聲結束。

第3樂章 急板( Presto) f小調，2/4拍子。
以淡淡的有陰影的齊奏主題開始。這主要主題有16小節，並在高8度的音域反覆。其旋律也會稍予變化，左手以低音的琶音伴奏。副主題是降A大調，有長達30小節的小尾聲。發展部省略，在呈示部長達32小節的主要主題，在此縮短為10小節，副主題則以f小調完整再現。

第3號 D大調 WoO 47-3
(未註明演奏者，鋼琴) https://youtu.be/mL8ig7S3-ZA         
(Jorg Demus，鋼琴) https://youtu.be/A7h0fnC0BAs  

這首作品比起前面兩首有較大的架構，可以看出他作曲技巧的進步。他在這裡運用鍵盤樂器的特徵，使樂曲有鋼琴協奏曲的華麗。這裡還可看出C.P.E.巴赫給他的優雅風格的影響。曲中也有豐富的曲趣，擴充過門樂句與小結尾，在徐緩樂章試用變奏曲形式，還讓終樂章成為詼諧的( scherzando)。這些都是對既有形式的挑戰。這曲充滿少年貝多芬的精力與野望，與以後的作品相比毫不遜色。

第1樂章 快板( Allegro) D大調，4/4拍子。
規模比前面兩首大，曲趣與架構很有氣派。樂曲開始於弱拍，第1主題共有8小節，然後繼以也有8小節的過門樂句，並提出A大調的第2主題。發展部以A大調開始，然後頻頻轉調，並展開技巧性走句。在再現部，第1主題縮短再現，沒有過門句就進入第2主題，在協奏曲風格的走句之後，出現過門樂句。

第2樂章 小步舞曲；持續的( Menuetto sostenuto) A大調，3/4拍子。變奏曲形式。
由小步舞曲主題與單純的變奏形成。小步舞曲主題撲素而優雅，繼以6段變奏。所有變奏都是古典的音形變奏，並依照主題的和聲進行。

第3樂章 詼諧的：不太快的快板( Scherzando: Allegro, ma non troppo) D大調，2/4拍子。
充滿機智的海頓風格樂章。在終樂章標示「詼諧的」較少見。前半採用奏鳴曲式的主題呈示部架構，後半是附有尾聲的輪旋曲式。樂節構造相當精密，尤其第2主題的和聲進行與樂句構造之間略呈前後，好像是要隱藏第2主題之開始。最後隔著過門樂句回到第1主題，然後進入輪旋曲式。

有人認為這些作品是不完整的奏鳴曲形式，貝多芬之所以沒有做為自己正式的鋼琴奏鳴曲編號留下來，或許自己認為這是未成熟的作品。

 (Ronald Brautigam古鋼琴) https://youtu.be/bVAibPLVi60   WoO47，1-3(0:00-41:15)