『齊格飛』（Siegfried，有時翻譯為『齊格菲』）是華格納在1856年到1871年之間譜作，於1876年首演的樂劇。劇本作者也是華格納。為華格納的代表作『尼貝龍根的指環』4部作的第3部。（『尼貝龍根的指環』有時把前夕『萊茵的黃金』除外，以剩下的『女武神』『齊格飛』『諸神的黃昏』合稱3部作。又經常簡稱「指環」或「指環劇」。『齊格飛』站在3部作之中間）。「指環劇」含4部樂劇，但華格納不喜歡稱之謂「樂劇」，他自己都稱呼「舞台慶典劇」(Bühnenfestspiel)。「指環劇」的每一齣樂劇都可以單獨上演。『齊格飛』共有3幕，第2幕第2景「森林細語」的音樂，常常在音樂會上單獨由管弦樂演奏。

關於『尼貝龍根的指環』的原著，『齊格飛』以前的情節等，請參閱本台有關前文。『齊格飛』的劇本在1852年12月完成，音樂則在1856年到1871年之間譜作，作曲期間曾有10年以上的中斷時期。中斷期間咸認為是1857年6月到1869年3月的12年，但其間有斷斷續續譜作的時候，因此，實質上大約是中斷10年左右。

1849年，華格納因協助德勒斯登五月起義，事敗而逃亡。1850年，李斯特協助他首演『羅恩格林』，此後就無法發表新作，這種情形一久，會被音樂界忘掉。「指環劇」則因構想擴大，無法指望在短期內完成，即使完成也不知在哪兒出版與上演。在生活上，與當時的資助者富豪魏森東克的夫人瑪笛爾得的親密關係，與第一任妻子敏娜離婚，生活環境之變化刺激他的創作意欲。在這種情形下，『崔斯坦與伊索德』就成為最有「實效的」作品，於是1865年6月10日在慕尼黑首演。『崔斯坦與伊索德』不但帶給華格納轉機，也在音樂界成為一個「事件」。接著，本來只是一齣「輕鬆喜劇」的『紐倫堡的名歌手』，也逐漸膨脹而成為華格納作品中最大規模的龐然大物。這時期，華格納在創作的頂峰。1864年5月，『崔斯坦與伊索德』首演的前一年，華格納得巴伐利亞國王路德維希二世的資助而有安定的生活，專心創作。路德維希二世非常期待「指環劇」之完成上演，因此華格納繼續『齊格飛』的譜作。

1851年5月華格納構思『年輕的齊格飛』，6月完成其散文原稿與韻文草稿。1852年12月完成4部作的全部劇本。1856年為了全體構思要形成4部作，也修改『年輕的齊格飛』。1863年公佈劇本時，『年輕的齊格飛』的劇名改為『齊格飛』。原稱『齊格飛之死』的最後一劇，也在這時候改名為『諸神的黃昏』。

1856年3月，接在『女武神』之後開始譜作『齊格飛』，1857年寫到第2幕第2景時中斷。在1857年6月28日寫給李斯特的信函說：「我把齊格飛留在森林中的菩提樹下揮淚告別」。雖然如此，兩週後又執筆作曲，8月完成第2幕的管弦樂譜，之後再次中斷。1864年再次開始作曲，1865年完成第2幕的總譜草稿後又中斷。在1868年到1869年間校訂第1幕與第2幕，1869年3月專心譜作第3幕，6月完成作曲。1871年完成『齊格飛』總譜。

在這些中斷期間，完成『崔斯坦與伊索德』(1855-1859)、『魏森東克歌曲集』(1858)、『紐倫堡的名歌手』(1861-1867)，1865年4月以後着手寫『帕西法爾(Parsifal)』草案。

4部作的最後一齣『諸神的黃昏』完成於1874年。全劇於1876年8月16日在拜律特節日劇場舉行的第1次拜律特音樂節中，由李希特（Hans Richter）指揮首演。

華格納最初的構想是寫一齣歌劇『齊格飛之死』，後來構想擴大，加寫一篇『年輕的齊格飛』以解釋『齊格飛之死』前因後果。『年輕的齊格飛』後來成為『齊格飛』已上述。

齊格飛是『尼貝龍根之歌』中的英雄，與『威爾森格的故事』等北歐神話中的齊格茲（Sigurðr）同一來源。在尼貝龍根傳說中，齊格飛因全身淋到龍血而得刀槍不入之身，只是當時一葉菩提樹的葉子貼在背部而沒淋到血，那部分就成為他的罩門。華格納沒採用此說，改為舔了法夫納之血後，竟聽得懂小鳥叫聲。

在第1夜『女武神』中，主神佛坦褫奪布侖希爾德的神性，讓她睡在荒山中火炎圍繞的岩石上後，就以「流浪漢」姿態行走各地。另一方面，逃到森林中的齊格琳德不久生下齊格飛，自己卻因難產而亡。尼貝龍族阿貝利希的弟弟迷魅抱齊格琳德的嬰兒齊格飛養育他。

阿貝利希使用萊茵的黃金製造的「指環」在法夫納手中，而法夫納則化為大蛇在洞穴中睡覺。迷魅想奪得指環，就養育齊格飛成為英雄以便打敗法夫納，同時也偷竊齊格蒙的神劍「諾盾」破片，想重新打造成一把劍。迷魅知道齊格飛的身世，但沒有把實情告訴齊格飛。

在大自然中成長的青年生來就不知恐懼為何物，為了學習恐懼，就跑進森林裡，經過磨練遇到女主角，將她吻醒後跟她成為夫妻。這種情節可以說是「深林中的童話」，在格林童話中都有例子。柴可夫斯基的芭蕾『睡美人』也是以吻醒美人後成為夫妻為題材。

譜作此劇當時，華格納深覺有發表新作品的必要，因此也有過單獨上演『齊格飛』的念頭。這對一直主張「指環劇」一定要一起上演的華格納來說，是一件很不尋常的事。華格納在信上提到，『齊格飛』這部作品「像是講故事給小孩聽」，可見他覺得這部作品很有大眾性，可以單獨上演。沒想到單獨上演較多的是『女武神』而不是『齊格飛』。

華格納的作品，有幾個劇中人物，帶有濃厚的華格納自己的影子。齊格飛可以說是他特別喜愛的角色。齊格飛裡有前面『女武神』中的齊格蒙與後面帕西法爾的共通性，而與齊格飛敵對的阿貝利希、法夫納等角色，被認為是阻礙華格納藝術進展的俗不可耐的人物。在第1幕第3景鍛鐵的場面，齊格飛向迷魅說「如果徒弟只會聽師父的話，那就永遠不會超越師父」，咸認為這正是華格納自己的信條。華格納還為跟他與柯西瑪之間所生的兒子取名為齊格飛。齊格飛由養父迷魅養育，華格納本身也是由養父養育。尼貝龍族的阿貝利希與迷魅，常被認為是比喻華格納所嫌惡的猶太人，而華格納的養父凱亞，有可能是猶太人。華格納經常在煩惱養父凱亞或許是他的真正父親。所以，迷魅是作曲者本人的「影子」，齊格飛憎惡迷魅，可以說是一種憎惡自己的表現。由此，劇中齊格飛與迷魅，在某種意義上，都是作者的分身。

『齊格飛』與希臘神話也有關連，不過這次不細談。

『齊格飛』的音樂，在第2幕以前與第3幕之間，有很大的差距。進入第3幕以後，音樂俄然有豐富的內容與擴大的規模。有認為第2幕與第3幕作曲之間有12年之間隔，這就導致樣式之不統一或形態之變化。但這不是樣式之不統一，而是戲劇本身就有這種必要。在第2幕以前，這戲在敘述童話，但到了第3幕，戲劇到達更大的世界悲劇的中心，因而音樂必然也變化為更有深度。還有，給天真無知的齊格飛的是描寫他木訥的音樂，而且一再重複以加強印象；給第3幕才登場的布侖希爾德的是驅使各種手法的音樂，以表現她以前是女神，因此懂得很多。這就形成音樂語法的差異。

第3幕終場是布侖希爾德與齊格飛的二重唱，在這裡華格納採用通常的歌劇形式。然而兩人的話有不一致的地方，尤其是布侖希爾德的歌詞。她的歌詞，有連接到下一齣悲劇『諸神的黃昏』的地方。

華格納在1869年2月23、24日致路德維希二世的信上說：「要報告『齊格飛』，就不得不提起每次踏進第3幕的世界時，我所感到的崇高、又像是懼怕、黑暗、恐怖的感情。我們在這裡到達很大的世界悲劇之中。那像是古代希臘人站在噴出蒸氣的德爾斐的裂縫中。世界滅亡逼在眼前。…在這裡，所有的事物都帶有莊嚴的戰慄之氣，這只能用謎來表現。」

在「指環劇」當中，演奏時間最長的是『諸神的黃昏』，但台詞的量最多的是『齊格飛』（2770行）。這雖然不及華格納歌劇中最長的『紐倫堡的名歌手』（3098行），但如果單以一幕來看，『齊格飛』第1幕（1142行）比『紐倫堡的名歌手』最長的第3幕（1133行）還要長，而比『帕西法爾』全劇3幕（1250行）只差100行不到。這件事，促使上演『齊格飛』尤其是第1幕時，常採用較快的速度。華格納在這裡的齊格飛的歌或管弦樂裡，擺進超過聽眾容忍限度的執拗反復的動機，以強調英雄齊格飛的工作，是超越人類的行為。

在本劇中，原來只代表特定人物、事物或觀念的主導動機予以擴張，純粹站在音樂的觀點，以交響曲的表現手法把簡單的動機仔細發展。例如在第1幕出現的「焦急的動機」的簡單音形，後來就發展成表現「小鳥鳴囀」的動機，到了第3幕還會變成「愛之牽絆的動機」。

(從「焦急的動機」引出「小鳥鳴囀的動機」，再引出「愛之牽絆的動機」)

此劇共有3幕9場（各幕3場），管弦樂間奏連接各場，因此音樂在一幕中不會中斷。

劇中人物

劇中人物只有8人，其中還包括只有聲音而不上場1人。人數在「指環劇」中最少。與前面兩齣一樣，沒有合唱。

齊格飛（男高音）：齊格蒙與齊格琳德之子，尼貝龍根之歌的英雄。
華格納的作品中，由男高音飾演的角色很多是很難演的，而齊格飛一角，是其中的最。從首演以來，演唱此角而馳名的歌手極有限。聲量要大，又要有表現力，這是最基本的條件，最困難的是要有體力與精力。齊格飛在這齣樂劇裡，差不多從頭到尾都要上場，而且到了第3幕終場，還得跟剛上場而精神飽滿的布侖希爾德演唱長大的二重唱到劇終。
上演「指環劇」常常在『齊格飛』與『諸神的黃昏』之間休息一天，據說這主要是讓演唱齊格飛的男高音休息。有時候齊格飛一角由兩個男高音輪流飾演。
迷魅（男高音）：尼貝龍族的侏儒，阿貝利希之弟。養育齊格飛。
由配角男高音飾演的「歹徒」。只是這個角色被自己養育的齊格飛憎恨，還被「流浪漢」無理嘲弄，最後自己講出對齊格飛的殺意而被齊格飛殺死。看起來就有點傻的可愛。因此在落幕後的喝采，常常多過主角。
流浪漢（男中音）：諸神之長佛坦，在地上打扮的姿態。
阿貝利希（男中音）：尼貝龍族的侏儒，迷魅之兄。等待機會想奪回指環。
法夫納（男低音）：巨人族。化身大蛇，以保護財寶與指環。
布侖希爾德（女高音）：曾為女武神之首。佛坦與艾爾達之間所生。
艾爾達（女低音）：智慧之女神。布侖希爾德之母。
林中鳥（女高音）：只聽到聲音而不上場。以鳥語指點齊格飛，一般都由華彩女高音演唱。在華格納的作品中，這是唯一可聽到華彩女高音的角色，但作曲者的指定是要由童聲高音演唱。只是從首演時開始，都由女高音演唱。林中鳥是指點齊格飛的角色，但這隻小鳥怎麼知道那麼多事情是一個謎，對其來歷也有許多猜測，但一直沒有定論。在草案階段，小鳥不止一隻而是多隻。關於小鳥是何人，有下面的說法。
說是「佛坦的使者」：在第3幕齊格飛即將遇到佛坦時小鳥就消失，是使命達成了就走開，或是逃掉了不清楚。說是「齊格琳德」：但指點的內容不適合是母親說的。

劇情
下面簡單介紹劇情。詳細情形，請參閱維基百科「齊格菲（歌劇）」條。

第1幕 「森林中的洞穴」

（Antonio Pappano指揮高文花園皇家歌劇院管弦樂團）
http://www.youtube.com/watch?v=rYYh_C157zA

舞台是森林中。

序奏
在序奏裡，迷魅的「沉思的動機」、「財寶的動機」、「尼貝龍族的動機」、「痛苦的動機」都會出現。還會加上「指環的動機」、「劍的動機」等，但都已變形，表示迷魅為了要得到指環，重新打造「諾盾」的情形。幕起。

迷魅拿出諾盾碎片，想重新打造神劍。齊格飛回來作弄迷魅，迷魅唱「養育之歌」發牢騷。齊格飛看到水面上自己的影子，發現自己一點都不像迷魅，因而逼迷魅講實情。迷魅告訴他生父不知道，生母則難產而亡，只留下劍的破片。齊格飛要他重新打造後，又到森林中去。

這時佛坦打扮成「流浪漢」出現在迷魅之前，兩人問答。華格納在這裡把前情交代出來。佛坦告訴迷魅，能夠重新打造神劍的人，只有不知恐懼為何物者。說完就離開。

(佛坦打扮成「流浪漢」出現在迷魅之前。)

齊格飛回來後，迷魅想教他恐懼為何物，但齊格飛無法瞭解。齊格飛等不及迷魅打造神劍，拿起鎚子自己動手。「鍛造之歌」。迷魅煮毒湯要害死齊格飛。諾盾終於重新成劍，齊格飛揮劍一砍，打造刀劍的鐵台應聲而裂為二。

(看到齊格飛重新打造諾盾，迷魅懼怕。)

據法國音樂學者拉維尼亞克說，「指環劇」中共有82段主導動機，其中18個出現在『齊格飛』中。在第1幕新出現的，有：「角笛的動機」、「焦急的動機」、「憧憬的動機」等。

第2幕 森林深處
（Antonio Pappano指揮高文花園皇家歌劇院管弦樂團）
http://www.youtube.com/watch?v=03EyHBzgEAM

舞台在森林深處。樹木間看到岩壁，中央有洞穴。照明很黑暗。

序奏
出現「巨人的動機」、「大蛇的動機」、「詛咒的動機」、「怨恨的動機」等。幕起。

阿貝利希在法夫納的洞穴前窺視。「流浪漢」上場，阿貝利希看到他就忿怒漫罵。佛坦不理，告訴阿貝利希迷魅要搶奪指環，同時也警告在洞穴裡睡覺的法夫納。阿貝利希也呼叫法夫納，法夫納續睡不理。佛坦離開，阿貝利希也躲起來。黎明。

迷魅帶齊格飛到森林中。齊格飛趕走迷魅，自己一個人思念父母。管弦樂演奏「森林細語」（森林細語的動機）（林中鳥的動機）。齊格飛學小鳥鳴聲吹葦笛，未果，拿出自己擅長的角笛吹奏。不料吵醒法夫納，引起戰鬥。齊格飛重傷法夫納，法夫納臨死告訴齊格飛迷魅要殺他，說完就死亡。

(齊格飛打敗法夫納。)

齊格飛舔一口沾粘在指頭上的法夫納的血時，豁然聽到小鳥的鳴叫聲像人語，並瞭解其中的意思。齊格飛依小鳥的話，進入洞穴裡要拿法夫納的寶物。

(阿貝利希與迷魅爭奪法夫納的財寶。)

阿貝利希與迷魅急忙出現在洞穴口，兩者為爭奪寶物而發生爭執。齊格飛從洞裡拿出魔罩與指環。阿貝利希又走開。迷魅想讓齊格飛喝安眠藥，但小鳥早就警告齊格飛有這種事，因此齊格飛沒有上當，反而殺死迷魅。小鳥還告訴齊格飛，在火焰圍繞的荒山上，有位叫布侖希爾德要當他伴侶的女性睡著。齊格飛奔向荒山（灼熱的愛情的動機）。 

第3幕 荒涼的岩山山麓－岩山山頂
（Antonio Pappano指揮高文花園皇家歌劇院管弦樂團）
http://www.youtube.com/watch?v=xadKC2v67Cs

舞台是荒涼的岩山山麓。

序奏
「騎行的動機」、「生成的動機」等，以快速的節奏描出急迫的氣氛。幕起。

打扮成流浪漢的佛坦呼叫艾爾達。佛坦問問題，艾爾達不答，只告訴他去向諾倫或布侖希爾德查問。佛坦告訴她因布侖希爾德反抗，只好罰她就眠。艾爾達不以為然，罵他「教誨反抗的人，竟罰反抗者」，並說「讓我進入智慧的安眠」。佛坦告訴她他的「遠大的計畫」，然後又讓艾爾達入睡。

齊格飛接近岩山，佛坦叫住他搭訕。齊格飛不知道他是爺爺，就愛理不理的。佛坦生氣，以神矛阻止他上荒山。不料，以前曾打碎諾盾的神矛，被齊格飛重新打造的諾盾斷為兩段，佛坦退場。齊格飛不把這個當一回事，爬上荒山，跳進火焰中。

舞台轉為岩山山頂。齊格飛發現一頭馬（格拉內，布侖希爾德的坐騎），與盾牌覆蓋的一個人（布侖希爾德）。都睡著。齊格飛拿開盾牌與身上的甲冑，才發現躺臥的是一個女人。這時候，齊格飛才知道「恐懼」是怎麼一回事。但逐漸被布侖希爾德的美貌所吸引，大叫「醒來！」並吻她。

(齊格飛看到深睡的布侖希爾德。)

布侖希爾德醒過來，知道吻醒她的是齊格飛而大為感動，開始兩個人長大的二重唱。開始時，布侖希爾德的態度因懼怕而零亂，但看到齊格飛真誠的愛她，終於投入齊格飛的懷裡，兩人同聲高歌愛之歡樂，說「愛得輝煌！笑着離世！」，幕下。

(布侖希爾德與齊格飛)

在第3幕出現的動機有「齊格飛愛的動機」、「睡醒的動機」、「愛之打招呼的動機」、「世間寶物的動機」等。

終場兩人愛的二重唱的旋律與動機，有許多也使用在華格納送給柯西瑪的「齊格飛牧歌」中。請參閱本台「華格納：齊格飛牧歌」一文。

運用到的「動機」請在Youtube以「WagnerLeitmotives」搜尋。

（Wolfgang Sawallisch指揮巴伐利亞國立歌劇院管弦樂團）
http://www.youtube.com/watch?v=65poInFK6Fs  (1/2)
http://www.youtube.com/watch?v=imPFwV5sLBQ  (2/2)