《凶榜》，又是香港新浪潮電影的另一經典。

《凶榜》導演為余允抗，其他作品《師爸》和《山狗》我都有看過，當中以《山狗》較為出名，但兩部在電影在各方面都比較粗糙，不甚討好。到了《凶榜》，表現大進，實為新浪潮以至香港電影的經典，尤其是香港鬼片的楷模。

《凶榜》故事和佈局取材自同是以拍鬼屋聞名的大導演波蘭斯基 (Roman Polanski)，當中參考最多的相信是《魔鬼怪嬰》。無論是余綺霞演的被鬼上身了的有孕妻子，還是全片的墨綠色氣氛，都有明顯波蘭斯基《魔鬼怪嬰》的影響。

戲中故事指丈夫秦祥林失業後便到了大廈當上保安員，然後大廈中的同事和自己的妻子怪事連編，相繼遇害。沒大突破的故事，但導演余允抗為這老土的故事添上新浪潮的動力。

首先，《凶榜》一片在恐怖氣氛上造了不少功夫。遇害人中，王青開口中被骨啃死，在醫院內做手術時吐黃泥水一幕無疑是西方經典《驅魔人》中無數醫院戲的變奏；開叔廚房遇害一幕，使我想起的卻是近年荷李活的Final Destination。《凶榜》十分成功營造一種具宿命感的悲劇，無論是非正邪也離不開宿命。善良的鄭則士知道大廈有鬼後，辭工駕車回自己新界的豬場途中也被一陣綠霧所殺。

《凶榜》這份宿命感延申成為一個關於香港的隱喻。索命的鬼魂源自大廈的前身乃是綁架及撕票小童的集中地，秦祥林受道士指點，到地牢尋找及封印鬼魂的原屍身，一商業大廈的樓上樓下像Being John Malkovich中那樣成為了過去和現在的連接埠，封印鬼魂的原屍，亦即是封印大廈過去和現在的連接埠，結局就會像秦祥林那樣，永遠被封鎖於大廈之中，這一座商業大廈，就是置身於中西新舊混雜但如戲中Final Destination般被咒的香港。