愛電影的人通常都有一份難以置信的執著．小津安二郎對於家庭，楊德昌對於城市，Andrei Tarkovsky對於回憶，Theo Angelopoulos對於種族，英瑪褒曼對於生命和婚姻．他們的執著成就了他們的電影，之所以有了英瑪褒曼的Scene of the Marriage，和積葵丹美(Jacques Demy)的秋水伊人 (The umbrellas of Cherbourg)．積葵丹美的執著，在於愛情和色彩．

積葵丹美的執著，在於愛情和色彩．某程度上，英瑪褒曼和積葵丹美這兩名導演是鏡子的兩面．我在文化中心看英瑪褒曼的Saraband，其極灰暗的自責獨白使我默然，但也使我對生命致敬．看積葵丹美的秋水伊人，顏色之豐富配搭像已發揮了現實世界中光譜的極限，嘉芙蓮丹露(Catherine Deneuve)教曉我們什麼才是 “大紅大紫”．積葵丹美的愛情永遠也只有一種可能性　－　一見鍾情，直到永遠．積葵丹美對色彩，對愛情，永遠也是童真式的執著，積葵丹美的電影是永遠的年青．

但在積葵丹美光譜世界的極限中，見到的，卻是一絲絲英瑪褒曼式對愛情和生命的無奈，正如色彩斑爛的小鎮Cherbourg，最美的一刻總是下著雨；嘉芙蓮丹露最動人的資態，就正正是撐著那紅色雨傘的時侯．

秋水伊人的opening credit是我看過電影中最佳，因為我眼睛見過的世界從來未有如斯美麗過．看完秋水伊人，又回到現實世界，留下的又可會是一份執著？還是南柯一夢？


I’m trying to create a world in my films.
—Jacques Demy