2004-10-08 14:38:35白行
天涯何處覓英雄 -- 唐基明 “殺出西營盤”
如果現在女性主義者進行一場文化大革命, 我相信唐基明的下場一定還比劉少奇慘烈得多, 十條命都唔夠賠.
唐基明何許人? 又是經常提及的八十年代香港新浪潮導演之一, 現為 TVB 的監製. 不過, “殺出西營盤” 跟許鞍華 “投奔怒海”, 徐克 “第一類型危險” 等等, 少了政治控訴, 而且在故事, 結構, 及其他各方面等, 都不及新浪潮中的代表作出色, 更甚在情理上錯漏不少, 總括而言, 並非一部優秀電影. 但“殺出西營盤” 一直受影評人重視, 除了是當年新浪潮時期一度奇葩, 在本地動作片亦有承先啟後的地位.
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跟其他八十年代新浪潮電影一樣, “殺出西營盤” 的背景也是新舊交替的香港, 單看其名字 “殺出西營盤” 也略知一二, 吸引我看這部電影也是 “西營盤” 這個香港的老地方的獨特魅力. 跟“胭脂扣” 一樣, 用上西營盤為佈景, 交代香港的故事.
“殺出西營盤” 的開始以男主角秦祥林, 一位已退休的殺手, 在西營盤一棟玻璃幕牆的商業大廈走出來, 玻璃幕牆反射出西營盤那些唐樓的模糊倒影. 冷酷的玻璃幕牆, 加上唐樓的模糊倒影, 就是新舊交替的香港. “殺出西營盤” 交代不只是 “新” 取代 “舊”, 玻璃幕牆上唐樓的倒影, 亦交代了男主角秦祥林的悲劇結局, 無論時代怎變, 殺手的過去怎樣也消走不掉. 而這場用上 cityscape 交代 香港background 和故事發展, 一直也是香港強項, 如王家衛, 陳果, “殺出西營盤” 在八十年代初已掌握這種技巧.
除了 cityscape的 depiction外, 唐基明將西營盤描寫為現代江湖的舞台. 江湖不是只古惑仔, 而是武俠小說那種. 整個西營盤如武俠小說般, 男主角秦祥林在避風塘小艇從占卜女仕上獲取情報和接 Job, 那些住在西營盤不知名的老伯, 隨時收埋幾支槍, 幾十發子彈於米鋪, 甚或可以做中間人相約城中富豪, 跟武俠小說那些龍門客棧不無兩樣. 唐基明刻意將西營盤 “江湖化”, 跟香港新舊交替的氣氛連接, 亦突顯香港及西營盤不為人知或為人忽略的傳統一面.
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“殺出西營盤” 最 impressed 的是其極端崇尚男權的作風. “殺出西營盤” 中多次描寫 equip 手槍和子彈上膛. 子彈上膛現在已是 cliché, 但不少電影注重是子彈上膛的速度感. “殺出西營盤” 則很不同. “殺出西營盤” 注重是對整枝手槍的 close-up depiction, 整個 equip手槍和子彈上膛過程極端詳細, 簡直有戀物 feel, 唐基明花了很多筆墨於如何將手槍各零細部份組合一起, 又慢慢慢地一粒一粒子彈上膛, 其手法有點像 Requiem for a Dream(迷上癮) 的 take drugs 過程. 整個equip 手槍和子彈上膛過程, 在唐基明鏡頭下, 有如男權建構的過程. 再從 gender critique 的角度看, 手槍無疑是男權陽具 (phallus) 的象徵, equip手槍更可謂與陽具孛起無異. 唐基明鏡頭下equip 手槍過程, 簡直是對男權有近乎病態的崇拜, 不禁使我想起當年十分注目的日本作家三島由紀夫.
唐基明極端崇尚男權的作風不只在equip 手槍過程, 還有“殺出西營盤” 中的兩性關係. 男主角秦祥林在落難時遇上女主角葉童, 基本上葉童二話不說便愛上男主角. 他們也二話不說便發生關係, 最離譜的是, 當男主角秦祥林被仇家追殺時, 他們逃避到海灘, 男主角認定他們的命運定是悲劇告終, 便把葉童用槍處決, 葉童更含笑而終.
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唐基明男權的作風雖然十分極端, 其承先啟後的地位則絕不能忽視. 塑造男性英雄型像及將香港“江湖化”, 無疑後有吳宇深及古惑仔系列.
回想起來, 從“殺出西營盤” 到 “Mark 哥” 到古惑仔, 懷舊味道十分重, 而且每個都是悲劇英雄, 跟美國的 Superman, Batman, Superman 等分別很大, 或許是在新舊交替的香港, 那些悲劇英雄表現出香港人前景模糊, 英雄遲暮的感嘆.
香港人現在依然懷舊, 但已看不見有英雄了.
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本片是極具香港本土色彩與風格的一部作品！
出身西營盤苦力的殺手集團領袖高達夫，現己成為中環船務公司老板，而最奇妙的，就是其麾下四名義弟亦跟隨他，甘於淡薄。但因他拒接一宗委託（殺掉新崛起集團其中兩名老板），令江湖再現殺機。高達夫逼虎跳牆，唯有重握槍桿，不眨一眼的去把事情解決！
本片背景是香港現代化過程中，尚保留老香港面貌的西營盤一帶。為新仇舊恨的殺手故事提供濃烈的傳奇氣氛。故事不脫殺手被財團出賣憤而報復，卻綜合了西方殺手片的冷酷與東方武俠片的情義，預兆了四年後出現的英雄片潮。
唐基明何許人? 又是經常提及的八十年代香港新浪潮導演之一, 現為 TVB 的監製. 不過, “殺出西營盤” 跟許鞍華 “投奔怒海”, 徐克 “第一類型危險” 等等, 少了政治控訴, 而且在故事, 結構, 及其他各方面等, 都不及新浪潮中的代表作出色, 更甚在情理上錯漏不少, 總括而言, 並非一部優秀電影. 但“殺出西營盤” 一直受影評人重視, 除了是當年新浪潮時期一度奇葩, 在本地動作片亦有承先啟後的地位.
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跟其他八十年代新浪潮電影一樣, “殺出西營盤” 的背景也是新舊交替的香港, 單看其名字 “殺出西營盤” 也略知一二, 吸引我看這部電影也是 “西營盤” 這個香港的老地方的獨特魅力. 跟“胭脂扣” 一樣, 用上西營盤為佈景, 交代香港的故事.
“殺出西營盤” 的開始以男主角秦祥林, 一位已退休的殺手, 在西營盤一棟玻璃幕牆的商業大廈走出來, 玻璃幕牆反射出西營盤那些唐樓的模糊倒影. 冷酷的玻璃幕牆, 加上唐樓的模糊倒影, 就是新舊交替的香港. “殺出西營盤” 交代不只是 “新” 取代 “舊”, 玻璃幕牆上唐樓的倒影, 亦交代了男主角秦祥林的悲劇結局, 無論時代怎變, 殺手的過去怎樣也消走不掉. 而這場用上 cityscape 交代 香港background 和故事發展, 一直也是香港強項, 如王家衛, 陳果, “殺出西營盤” 在八十年代初已掌握這種技巧.
除了 cityscape的 depiction外, 唐基明將西營盤描寫為現代江湖的舞台. 江湖不是只古惑仔, 而是武俠小說那種. 整個西營盤如武俠小說般, 男主角秦祥林在避風塘小艇從占卜女仕上獲取情報和接 Job, 那些住在西營盤不知名的老伯, 隨時收埋幾支槍, 幾十發子彈於米鋪, 甚或可以做中間人相約城中富豪, 跟武俠小說那些龍門客棧不無兩樣. 唐基明刻意將西營盤 “江湖化”, 跟香港新舊交替的氣氛連接, 亦突顯香港及西營盤不為人知或為人忽略的傳統一面.
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“殺出西營盤” 最 impressed 的是其極端崇尚男權的作風. “殺出西營盤” 中多次描寫 equip 手槍和子彈上膛. 子彈上膛現在已是 cliché, 但不少電影注重是子彈上膛的速度感. “殺出西營盤” 則很不同. “殺出西營盤” 注重是對整枝手槍的 close-up depiction, 整個 equip手槍和子彈上膛過程極端詳細, 簡直有戀物 feel, 唐基明花了很多筆墨於如何將手槍各零細部份組合一起, 又慢慢慢地一粒一粒子彈上膛, 其手法有點像 Requiem for a Dream(迷上癮) 的 take drugs 過程. 整個equip 手槍和子彈上膛過程, 在唐基明鏡頭下, 有如男權建構的過程. 再從 gender critique 的角度看, 手槍無疑是男權陽具 (phallus) 的象徵, equip手槍更可謂與陽具孛起無異. 唐基明鏡頭下equip 手槍過程, 簡直是對男權有近乎病態的崇拜, 不禁使我想起當年十分注目的日本作家三島由紀夫.
唐基明極端崇尚男權的作風不只在equip 手槍過程, 還有“殺出西營盤” 中的兩性關係. 男主角秦祥林在落難時遇上女主角葉童, 基本上葉童二話不說便愛上男主角. 他們也二話不說便發生關係, 最離譜的是, 當男主角秦祥林被仇家追殺時, 他們逃避到海灘, 男主角認定他們的命運定是悲劇告終, 便把葉童用槍處決, 葉童更含笑而終.
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唐基明男權的作風雖然十分極端, 其承先啟後的地位則絕不能忽視. 塑造男性英雄型像及將香港“江湖化”, 無疑後有吳宇深及古惑仔系列.
回想起來, 從“殺出西營盤” 到 “Mark 哥” 到古惑仔, 懷舊味道十分重, 而且每個都是悲劇英雄, 跟美國的 Superman, Batman, Superman 等分別很大, 或許是在新舊交替的香港, 那些悲劇英雄表現出香港人前景模糊, 英雄遲暮的感嘆.
香港人現在依然懷舊, 但已看不見有英雄了.
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本片是極具香港本土色彩與風格的一部作品！
出身西營盤苦力的殺手集團領袖高達夫，現己成為中環船務公司老板，而最奇妙的，就是其麾下四名義弟亦跟隨他，甘於淡薄。但因他拒接一宗委託（殺掉新崛起集團其中兩名老板），令江湖再現殺機。高達夫逼虎跳牆，唯有重握槍桿，不眨一眼的去把事情解決！
本片背景是香港現代化過程中，尚保留老香港面貌的西營盤一帶。為新仇舊恨的殺手故事提供濃烈的傳奇氣氛。故事不脫殺手被財團出賣憤而報復，卻綜合了西方殺手片的冷酷與東方武俠片的情義，預兆了四年後出現的英雄片潮。