2004-06-13 18:34:47白行
現場一瞥 Michael Nyman (with a movie camera)
素聞 Michael Nyman 乃是世界級 film score composer 及music minimalist, 與 John Cage, Philip Glass 等人齊名, 更是 Jane Campion 的「鋼琴別戀」配樂及英國 avant-garde/ experimental 電影導演 Peter Greenaway (Drowning by Numbers, The Pillow Book & The Cook, The Thief, His Wife, and Her Lover) 的長期拍擋. 知道他來港演出本己心大心細, 但那樣世界級和 Fine Art Form 的音樂我向來只是門外漢, 又覺得那些演出是 Discreet Charm and Too Serious, 持不定主意.
但我再從宣傳物品中看到 Michael Nyman 的演出會配以 Vertov的 “The Man With A Movie Camera” 後, 便決定必要去看看. 我第一次看“The Man With A Movie Camera” 是在 Advanced Film Theory 的 screening. Vertov的 “The Man With A Movie Camera” 沒有演員和對白, 只是一個 camera man在 Kiev這個城市用錄像紀錄配以出色蒙太奇效果的 experimental documentary. 片中一面紀錄城市中因都市化和工業化所造成的秩序和效率, 但另一方面用上出色的剪接, 並排甚或重疊沖印的效果及原片極出色和震憾的配樂, 反映城市失序的一面. “The Man With A Movie Camera” 突顯了剪接不只是 A (秩序)+ B(失序) =C 一個簡單剪接方程式, 而是 A(秩序) 和 B(失序) 二者的抗衡, 排斥, 但又互相牽引.
Vertov的 “The Man With A Movie Camera” 影響深遠, 最明顯的是我最愛的 Documentary “Life out of Balance (Koyaanisqatsi)” (湊巧地這部片的 music composer是另一名 minimalist Philip Glass, 亦是 The Hours的配樂). 再廣伸之, 連我最愛的本地電影「重慶森林」和「阮玲玉」, 兩部片的核心部份亦是 A+B. 可以這樣說, Vertov的 “The Man With A Movie Camera” 在1929年的共產社會向後現代社會作了啟示錄.
說回Michael Nyman的是次表現, 單看他選“The Man With A Movie Camera” 全片作 visual aid 已見其野心. 值得一提, “The Man With A Movie Camera” 原本播放模式乃是配樂以Live Band在戲院中演出, Michael Nyman 是次表現乃 re-construction. 原片沒有對白, 音樂重要性可想而知. Michael Nyman 今次的演出, 更全新再作一批新的歌曲配以全片.
還有, 今次的主角是Michel Nyman 不是 “The Man With A Movie Camera”, Michael Nyman 表現後分享更我表示那些音樂在他看過電影前已作好, Michael Nyman 其是次演出將原片“The Man With A Movie Camera” 中探討城市和電影剪接的兩面性再推高一層次, 而是 電影/音樂 及視覺/聽覺 本身的對立及互換性探討. 簡單點說, 你到現場音樂會, 你只「聽」了音樂本身而非「看」了音樂表現因你「看」著電影; 但又可以說成「看音樂」及「聽電影」. 這可見 Michael Nyman 自己身為電影配樂在是次演出的野心吧!!
說回Michael Nyman演出本身, 我個人認為其悅耳及配合性來說不及原片音樂. 但從是次表現的性質來說, Michael Nyman要求的相信絕不是 Complete Synchronicity. 加上是 Live Performance, live music是一個 variable factor and gives values to “fixed cinema”. Michael Nyman表現出的是音樂配以映像的 improvisation 及 interaction. 用古代中國哲學說, Michael Nyman 是次演出從 音樂/映像及 視覺/聽覺的探討中顯示了「和而不同」及「萬物齊一」等理念吧.
今次, 以低於一百元的價錢看到世界級音樂表現, 可謂物超值. 其望下次來港的是 Philip Glass及 Yoko Ono.
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P.S. Michael Nyman在表現後分享會中表示他和 Peter Greenaway將來再無機會合作, Michael Nyman很傷感地道出” I am rejected……(沉默一陣), ungraciously.”
Official Website of Michael Nyman:
www.michaelnyman.com.
但我再從宣傳物品中看到 Michael Nyman 的演出會配以 Vertov的 “The Man With A Movie Camera” 後, 便決定必要去看看. 我第一次看“The Man With A Movie Camera” 是在 Advanced Film Theory 的 screening. Vertov的 “The Man With A Movie Camera” 沒有演員和對白, 只是一個 camera man在 Kiev這個城市用錄像紀錄配以出色蒙太奇效果的 experimental documentary. 片中一面紀錄城市中因都市化和工業化所造成的秩序和效率, 但另一方面用上出色的剪接, 並排甚或重疊沖印的效果及原片極出色和震憾的配樂, 反映城市失序的一面. “The Man With A Movie Camera” 突顯了剪接不只是 A (秩序)+ B(失序) =C 一個簡單剪接方程式, 而是 A(秩序) 和 B(失序) 二者的抗衡, 排斥, 但又互相牽引.
Vertov的 “The Man With A Movie Camera” 影響深遠, 最明顯的是我最愛的 Documentary “Life out of Balance (Koyaanisqatsi)” (湊巧地這部片的 music composer是另一名 minimalist Philip Glass, 亦是 The Hours的配樂). 再廣伸之, 連我最愛的本地電影「重慶森林」和「阮玲玉」, 兩部片的核心部份亦是 A+B. 可以這樣說, Vertov的 “The Man With A Movie Camera” 在1929年的共產社會向後現代社會作了啟示錄.
說回Michael Nyman的是次表現, 單看他選“The Man With A Movie Camera” 全片作 visual aid 已見其野心. 值得一提, “The Man With A Movie Camera” 原本播放模式乃是配樂以Live Band在戲院中演出, Michael Nyman 是次表現乃 re-construction. 原片沒有對白, 音樂重要性可想而知. Michael Nyman 今次的演出, 更全新再作一批新的歌曲配以全片.
還有, 今次的主角是Michel Nyman 不是 “The Man With A Movie Camera”, Michael Nyman 表現後分享更我表示那些音樂在他看過電影前已作好, Michael Nyman 其是次演出將原片“The Man With A Movie Camera” 中探討城市和電影剪接的兩面性再推高一層次, 而是 電影/音樂 及視覺/聽覺 本身的對立及互換性探討. 簡單點說, 你到現場音樂會, 你只「聽」了音樂本身而非「看」了音樂表現因你「看」著電影; 但又可以說成「看音樂」及「聽電影」. 這可見 Michael Nyman 自己身為電影配樂在是次演出的野心吧!!
說回Michael Nyman演出本身, 我個人認為其悅耳及配合性來說不及原片音樂. 但從是次表現的性質來說, Michael Nyman要求的相信絕不是 Complete Synchronicity. 加上是 Live Performance, live music是一個 variable factor and gives values to “fixed cinema”. Michael Nyman表現出的是音樂配以映像的 improvisation 及 interaction. 用古代中國哲學說, Michael Nyman 是次演出從 音樂/映像及 視覺/聽覺的探討中顯示了「和而不同」及「萬物齊一」等理念吧.
今次, 以低於一百元的價錢看到世界級音樂表現, 可謂物超值. 其望下次來港的是 Philip Glass及 Yoko Ono.
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P.S. Michael Nyman在表現後分享會中表示他和 Peter Greenaway將來再無機會合作, Michael Nyman很傷感地道出” I am rejected……(沉默一陣), ungraciously.”
Official Website of Michael Nyman:
www.michaelnyman.com.
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