主持人：陳義芝
列席者：蔡文甫、蔡澤松、陳素芳、陳逸華
時間：二○一一年九月七日下午二時三十分
地點：九歌出版社會議室
紀錄：張夢瑞
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| 阿盛（作家） |
本屆梁實秋文學獎進入決選的作品，內容取材多元，水準相當，各受評審青睞，因此競爭十分激烈。由於作品相當豐富，評審委員也不敢掉以輕心，不斷提出看法，多次討論。根據梁實秋文學獎徵文活動辦法，散文創作類將選出首獎一名，也就是行政院文化建設委員會優等獎，獎金十五萬元，獎座一尊。另選出評審獎六名，每人獎金三萬元，獎牌一面。
入選的三十四篇作品在第一輪投票後，按分數高低進行淘汰，經過五位評審圈選，結果〈戀母〉、〈宮巢紀事〉各獲得四票，〈掌上山河〉、〈門後的世界〉、〈聽話〉、〈極樂之道〉各獲得三票，獲得兩票的有六篇：〈夜村〉、〈煙是一種媚行〉、〈話妝〉、〈刺夢床〉、〈蒲公英的夢〉，獲得一票的有十篇：〈文字咒〉、〈加碼情書〉、〈後巷〉、〈自傳體〉、〈走與留──一個現代流浪者的家書〉、〈寫真人生〉、〈有涯〉、〈老虎的金黃〉、〈邊界〉、〈尋找「祕雕」〉。
先討論得票數最少的作品
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| 徐國能（作家） |
圈選〈尋找「祕雕」〉的陳義芝表示，該作品頗有創意，就散文寫作來說，這不是常有的，作者以布袋戲與真人穿插其間，出入於戲劇與現實交互輝映的筆法，滿有趣的，他希望其他評審能夠再斟酌一下。圈選〈寫真人生〉的阿盛透露，〈寫真人生〉是他排名第六、七名的作品，透過攝影乘載了多少悲歡離合，文字平順，但談不上特別的好。
〈戀母〉呈現自己，也努力呈現他太太
接著，主席
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| 陳義芝（作家） |
阿盛也同意廖玉蕙的看法，認為此篇描寫婆媳及妻子之間的互動相當傳神，但結尾很讓他失望，不知道作者為何這樣寫？其次作者不時對照兒時被母親照顧的情形，就寫作來說，這一點顯得太刻意，有點矯情，被列為他心目中的前五名，
楊照也將〈戀母〉列在前面的名次，他說，對照同批寫老人、長輩的作品，讓人覺得大部分的稿子都沒有真實感情，虛幻欠缺說服力。〈戀母〉最大的長處是，不管它是不是真的，但是在閱讀時你會選擇相信他。阿盛則指出該文刻意寫作的部分，楊照反而認為，作者已經很節制了，並無不妥。楊照說，散文不能太自我中心，不只呈現他自己，也努力呈現他太太。這是〈戀母〉值得稱道的地方。
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| 楊照（作家、評論家） |
唯一對〈戀母〉投反對票的徐國能認為，〈戀母〉是個老題材，作者面對母親逐漸老去的肉體，不斷連結回憶到這個肉體給了他生命成長的感情，可是他現在卻沒有什麼回報的感覺，他的戀母究意是哪一種戀母？最後他雖然承認自己就是〈戀母〉，但是這個戀母又何嘗不是告訴你，他的戀母不是你們認知的戀母。作者未把此題材往上提升到另一個更超越寫作的水平上。這不是太有新意的題材。而且文字太過樸素，文采不夠流亮。這是他未投〈戀母〉的主要因素。
〈宮巢紀事〉的長處是真實而準確
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| 廖玉蕙（作家、教授） |
徐國能表示，女性書寫身體的題材愈來愈多，各個階段都有，但這一篇的好處是從觀察者的角度來書寫，大部分的散文都是從自己發生身上的經驗來寫，〈宮巢紀事〉選擇以旁觀者的立場來表達，這樣的書寫方式，雖然寫的都很片斷，但很細膩又精準，能夠說服他。
楊照也同意徐國能所說，他認為〈宮巢紀事〉最大的長處是「真實而準確」，作者一定當過護理人員，否則寫不出這樣的文章。相對的，在兩篇都講到醫學的文章，他比較喜歡〈戀母〉，從〈宮巢紀事〉裡反映出作者比較年輕，有些東西寫得並不很成熟，堆疊寫別人的故事都很瑣碎，因為年輕所以經常把自己的感覺說出來當成結論，不會留一點讓讀者去感覺。還有作者每講一個故事就感嘆一下，這是個很大的累贅，但，基本上，〈宮巢紀事〉還不錯，是他前五名作品。
阿盛稱讚〈宮巢紀事〉有「知性」有「感性」，兩者相輔相成，沒有誰壓過誰，文中隱隱約約提到女性的宿命，像「在不孕的事上，女人好像易處於劣勢，即使是男人的問題。」寫得十分真誠且細膩，至於作者個人主觀的感受，基本上是可以接受的。
陳義芝也投了〈宮巢紀事〉一票，且是在他的前幾名的作品。他誇獎此篇是少見的題材，不是一般人能寫的，讀起來趣味盎然，敘述很多現象，蔚為大觀，由文章中的 L人物帶出人生思考還不錯。事實上，我們對生命誕生的歷程與孕育的器官所知極有限，像文中說，「懷孕時子宮最軟，如豆腐，因此內膜刮術要趁早，不然胎兒骨頭發育、刮除恐造成子宮穿破。」文章中比較弱的部分是講到一位懷有身孕的越南媽媽，帶了三個小孩前來，一看你就知道作者要寫什麼，這部分有些制式化，其他還好，是一篇難得的作品。
〈掌上山河〉作者很會找題材
然後討論獲得三票的〈掌上山河〉。投它一票的徐國能首先發言，他表示，不是特別支持這一篇，之所以投它一票，是希望提出來供大家討論：這種「一直重複」的寫作手法，讓人一看就知道是出自何人手筆。徐國能表示，如果拋棄這點，這篇文章相較於其他作品是優秀的，超出於其他寫作水準。作者很會找題材，把很小的東西，賦予它現代的、傳統的各個層面的描述，在主題上書寫十分成熟穩健，但這種不斷重複寫作的方式，了無創意，而梁實秋散文文學獎又是一個具有代表性的文學獎，所以在評選〈掌上山河〉這篇文章時，面對良心的挑戰 ，內心十分掙扎，想聽聽大家的意見。
阿盛也持同樣的看法，他說，作者一再重複他的寫作手法，把一件小事蒐集了所有的，包括資料及其他相關素材，然後一樣樣來談，在情感上，確實無法打進人心。阿盛表示，作者也許很聰明，這是我們必須承認的，但是他寫作手法一再重複，從來沒有超越，這是他未選此篇的主因。
陳義芝認為，該文章是「做」出來的，他以「辭典註解式」的寫作方式形容。這種寫作方式在情感方面較不充沛，讀起來不像別的文章，可以抓到一個焦點，仔細琢磨，薰染、使情境更為深刻。「辭典註解式」的寫作方式在這方面是做不到的，不但做不到，有時候還會流於耍貧嘴，像倒數第三行：「《詩經》裡想握住愛情，必須執手，不能執腿，更不能去執牛耳。」就是標準的耍貧嘴。
說到手的功能，文章說：「手的主要功能是『對握』。對握可以改變世界，譬如寫情書、簽條約、打欠條、行賄、接贓物、擦屁股。有時人短暫的一個對握可以使一個國家平衡或傾斜。至今，還沒見到我家的狗會對握。」陳義芝說，這裡面隨便拿掉一個都所謂，這種寫法就是「做」。
陳義芝進一步指出，有的文章內涵不得不發，刻意的就是「做」，因為是「做」，文章一開頭就顯得「做」為十足，難以讓人信服：「人體部位使用最多的不是嘴巴眼睛，是無言之手。」陳義芝反問：眼睛不時眨來眨去，怎麼不是使用最多呢？又說：「大自然裡沒有一物能與手媲美。」他反問：作者在什麼基礎下去做比較？「哺乳動物中只有人類可以運用自如。」那麼猴子、長臂猿呢！牠們使用手比我們人類還靈活。這些刻意做出來的，根本無法說服他！自然也無法進入文章的情境。
廖玉蕙表示，〈掌上山河〉在她的前三名，她覺得這篇文章應該是跟這次參賽的作品評比，而不是拿他以前的作品比，也就是說，在梁實秋文學獎散文獎的旗幟下，參賽者一切都歸到零，作品之間互比，不需要參註個人以往的作品。至於說到文章的情境，廖玉蕙說，作文有好幾種，一種是哲理式散文，或者是論述性的，未必要參雜很多情感，除非是抒情，記述性散文，像〈戀母〉講婆媳之間的題材，自然非抒情不可。回歸到文章本身，〈掌上山河〉跟其他參賽的作品相比是勝出的，而且這篇文章確實寫得不錯，除了開頭寫得較不理想外，每段均有佳作，難為作者蒐集那麼多資料，一一呈現開來，像：千手觀音的手、卓別林的手、米開朗基羅「大衛」的手、明代祝允明的六指、梅蘭芳、尚小樓對握的蘭花指，洋洋灑灑，動感十足，確實豐富。
楊照坦承，徐國能、阿盛、陳義芝三位評審的說服力相當強，他完全被說服了，事實上，他雖然投了〈掌上山河〉一票，但並不是十分喜歡這篇，排在他的後段名次，如今聽了三位評審的意見，覺得十分有理。 （上）
