【電影緣起】

　　十年前，當導演樊尚•加朗格得知自己的高中好友馬努是同性戀，並且為了擁有一個孩子，週末與男友一同約會一對女同性戀時，就萌生了拍一部同性戀電影的想法。“我當時聽說這回事時非常驚訝，同時覺得這很有趣，於是我想其中有戲可做。我馬上打電話給馬努，讓他盡可能深入細節地告訴我這些事情，於是我知道了叫做‘同性戀父母聯盟’APGL的組織……那個時代，圈子裏的人已經開始討論同性戀父母的問題了，而現在公眾對此還是知之甚少。”得益於APGL的幫助，樊尚結識了很多同性戀家庭，傾聽他們轟轟烈烈的故事，當時他想就此拍攝一部紀錄片，然而，如同很多名不見經傳的導演所經歷的一樣，他的計畫沒有引起任何製片商的興趣。於是樊尚考慮寫一個關於同性戀家庭的故事，由於找不到切入點，寫作過程漫長而消耗心力。直到有一天，他想到了通過代孕媽媽得到孩子的男同性戀家庭，拍頭頓悟。“這正是我應該講述的故事，正是這種一開始我也嚴詞拒絕的新興現象囊括了同性戀父母的所有問題。”他20多頁的計畫書立即吸引了製片人克裏斯朵夫•羅西尼翁的關注。

　　克裏斯朵夫與樊尚相識已久，在克裏斯朵夫還是短片製作人時，他便認識了尚在FEMIS（法國高等國家影像與聲音職業學院，法國最好的電影學院）讀書的樊尚，樊尚的第一部短片Vita Sexualis引起了克裏斯朵夫的賞識。而彼時克氏正在年輕人中發掘日後可以一同打造劇情長片的有為導演。二人此後一直保持聯繫，樊尚不時給克裏斯朵夫看他的劇本或計畫書，而每一次都不能說服克裏斯朵夫。一直到四年前，樊尚寄給他《和其他人一樣》的劇情簡介，並向他講述了最好的朋友馬努的故事，二人一拍即合，就影片題材交流了很久，包括做這個題材他們應處的立場以及他們怎樣成為父親的心路再現……確定了基調和故事框架之後，樊尚便開始劇本的寫作，寫作過程相當艱難，很多想法不容易定位並環環相扣。樊尚總共寫就了24個版本的故事，每一次成稿克裏斯朵夫會給他很多建議。作為製片人，克裏斯朵夫喜歡這樣親歷親為地跟進劇本創作過程。而對待自己的長片處女作，樊尚總能給克裏斯朵夫期望的回應。

【電影主題和片名】

　　關於電影主題，導演樊尚最鍾愛的是社會邊緣現象（同性戀）與傳統習俗（家庭）這兩種對立事物的融和。樊尚發現這是非常現代的雞尾酒現象。在這個所有的家庭價值都遭到顛覆的時代，法國人也許從來不佩戴家族留傳下來的首飾，卻依然熱愛有一個自己的孩子，同家庭依然保持著非常深厚的感情。“我覺得這非常美，非常動人，也極有生命力。我相信，不管什麼時候，家庭成員之間的摩擦都會在搖籃邊得到和解，孩子自身便包含著超越我們的獨特價值。”因此，導演同製片克裏斯朵夫一致認為，同樣作為新興事物，同性戀父母的主題應該比十年前的同性戀現象更容易為公眾接受。然而這樣一個題材也面臨著巨大的挑戰：一來極難深入二來可能會激怒一部分頑固的觀眾……最終，菲娜這個角色讓導演找到了利弊平衡點，這個人物的出現，讓所有觀眾都能將自己代入電影中的某個角色，無論同性戀人還是異性戀人，無論男人還是女人……因此，《和其他人一樣》可以算作一部“中間”電影。

　　電影中唯一的性愛鏡頭發生在男人和女人之間，很多人質疑這是否與影片的主題自相矛盾。導演解釋說，同性戀題材的電影總是沒完沒了地用性愛來表達，樊尚不想延續這樣的老生常談，“馬努和男友之間的感情不需要用性愛來加以證明，他們忠誠、心心相映而節制。影片中的男女性愛鏡頭是想展現馬努在異性面前如何防禦、失守、又抗爭的心路歷程。性愛鏡頭的取景沒有刻意選擇同性戀酒吧，而就揀了個隨地可見的酒吧，馬努和他的男友過著普通人的生活，他們也有異性朋友，有家庭，有一份普通的工作，他們也有彼此厭煩的時候……在對待孩子的問題上，馬努像女人，渴望孩子；而菲力浦像男人，在孩子出現時才接受成為一名父親。這也和全天下的父母親並無二致。總之，他們和其他人沒什麼兩樣……