【傳統現代兩不厭《陪他一段》蘇偉貞】

1.    張恆下車這一小段文字，[1]可以代表蘇偉貞小說語言的特色。她總是寫平凡的事件。她總是在具體描述中插入抽象的警語，提昇那事件，使之突然脫離了平凡。（頁151）

【有書如歌《有一首歌》席慕容】

2.    同一種題材引起的同一種感受，只要有人先一步成功的表現出來，後一步的人就擱筆了吧。讀者的記性有限，文評家的精力有限，誇張一點說，文學史的篇幅也有限，他們只能抓住一個最好的做代表。中國人一向說「文無第一，武無第二」，可是我也相信巴爾札克傳下來的一句話：「在文學的國度裏是沒有中產階級的啊。」（頁175-176）

3.    作品是作者對人生的解釋。（頁177）

4.    一個老問題：究竟是歌好還是歌手好？究竟身邊瑣事的價值提高了，還是它本來不凡？（頁182）

5.    我對散文中的「反復廻增」最敏感，最有興味，也最希望有人能成功的加以運用。（頁189）

6.    「有一首歌」使用反復廻增已經臻於化境。這裏面有不少的變化與實例。說理，因反復鞭辟入裏；敘事，因反復而層次明晰；抒情，因反復而廻腸盪氣。有幾段文字，她甚至寫出來滿頁的回音和聲。她的一枝筆既含蓄又淺顯，既委婉又迫切，既激動又平易，既一針見血又十面設伏，「反復」到此可以嘆為觀止了。（頁190）

【挑燈說傳奇《停車暫借問：趙寧靜的傳奇》鍾曉陽】

7.    小說是鋪陳一個連續的複雜的事件，是一種放大術，動輒數萬字乃至數十萬字，它依賴散文的語言，猶如當年蓋高堂大廳依賴合抱的大木、厚重的石材。（頁191）

8.    越是好文章，讀者越期望能回味一點什麼，思索一些什麼。（頁202）

9.    也許，紅樓夢的偉大是後人造成的，是讀紅樓的人造成的，是紅學專家造成的，一代又一代的人像挖礦一樣向裏頭找東西，或者像租保險箱似的把東西放進去。（頁203）

10.   就算是比附吧，至少，像紅樓夢，有讓人比附的可能，這「可能」也許就是它了不起的地方。（頁203）

11.   莫泊桑還曾在黯淡人生的結尾昭告讀者「人生不像你所想的那樣好，也不像你所想的那樣壞」，一下子提昇了小說的境界。趙寧靜呢，她要說什麼？（頁206）

【「船山漫話」引起的漫話《美國生活．中國情節》文船山】

12.   美國是一「特殊」的國家，鼓勵外來移民保存其固有文化。一個中國人，縱然處處比白人優勝，倘若對中國歷史文化語言文字茫然無知，人家還是瞧不起他。中國人固然要融入美國社會，同時也要「保持華人的獨特氣質」（文船山語）。（頁212）