【傳播工具的性能對語文結構的影響】文藝與傳播重點摘要之十一
【傳播工具的性能對語文結構的影響】
1. 語文結構受傳播方式的密切影響。（頁156）
2. 廣播所傳送的「東西」，可分成語文結構與音響結構兩部分。（頁157）
3. 「語文結構音響化」首重字音。一反要求「字形正確」的傳統訓練，廣播作家在執筆時以「音」為第一考慮。幾乎，廣播作家應該假定他是在作曲，他選字造句是在排列聲音，他要排列得響亮、動聽，不發生誤解，並且能以字音擴展字義，產生默讀所趕不上的表現力。鍊字時的斟酌取捨，下面是幾項重要的守則：（頁158）
4. 一、同音字的問題。同音字至少帶來兩個麻煩：一為混淆不清，輒生誤解，舉例如「視事、逝世」。另一個麻煩是，倘文句內有同音字密集，縱然意思聽得清楚，也不悅耳，舉例如「萬一晚上晚了就完了」。（頁158）
5. 二、雙聲字和疊韻字的問題。這問題也分兩部分：一為容易弄錯，舉例如「甜」豆漿易誤為「鹹」豆漿。另一麻煩是不順口，不悅耳，如「一齊往西擠」。（頁158-159）
6. 三、「啞」與「響」的問題。語文結構音響化時，應儘量使用聲音響亮的字，只要上下文許可，用「屢次」不如用「常常」。有些常用語只要稍稍顛倒一下，就比原來的說法響亮，如「來來去去」之於「去去來來」。語言有「選響去啞」的自然傾向，「今天」比「今日」響亮。（頁159）
7. 單音與複音的問題。紙上的單字往往變為口中的複詞，語言自然而然的造出一些響亮順口的複音詞來代替原來的單字。複音詞的形成，或由於重疊（媽媽），或加語尾（石頭），或加形容詞（蒼蠅），或加解釋（螢火蟲），或用意義相似的字合組（行動）。（頁159）
8. 由音響化的角度看，句是「音組」的配置。每一音組，讀時聯在一起，自成一個小節，和下面的字稍稍保持距離。說話吐音，照例把字音組合成許多小小的單位，組合如有錯誤，聽話的人就弄不清楚是什麼意思，即使仍然能夠知道那句話的意義，也覺得很不舒服。（頁159-160）
9. 儘量把單字換成複詞，使音、義俱可同時點斷。（頁160）
10. 音組聯綴而成句。這些文句既然是由一個人念給另一個人聽，自不宜太長。太長，念的人不能自然換氣，聽的人也不容易聽明白。廣播用的句子一般含有五、六個音組，專家相信，它不該超過十個字，這是人在一呼吸之間所能吐出的長度。為了造短句，不能不用短詞。但是，為了容易聽清楚，廣播又力避簡稱。（頁160）
11. 成熟的廣播作家能拋開那為印刷術而存在的語文結構，另起爐灶，確能用簡潔可愛的短句寫層次分明的文章。此種短句，不是將習見的長句縮短或點斷，乃是根本上先將「意義」分解。（頁161）
12. 長句化短，增加了名詞出現的次數，代名詞的使用，必須審慎。「張三打李四，李四去告狀，他請了個律師」，究竟是誰請了律師呢？馬拉松式的長句，由於各短句都包孕在一個主詞之下，關係分明，不易發生這樣的問題。（頁161）
13. 在廣播中，無論語言或音響，都是隨時間以俱來，隨時間以俱滅，方生方死，事了無痕，它特別要求聽眾當它正在發生時能夠全神貫注。這一要求，對語文結構有很大的影響。（頁162）
14. 理想的（廣播）結構式可以用三句話來說明：先引起聽眾的注意；使聽眾產生「預期」；予聽眾以「意外的」滿足。（頁162）
15. 電視中的語文，以「簡約」為其特色，所以然之故，有下列數端：一、在大多數的情況下，聽話的人可以從螢光幕上看見發話人的口型。二、電視可以使用字幕，這樣，許多話可以不必再重複、解釋，即使那話很濃縮或很陌生。三、最重要的，當然還是圖象。既然視覺和聽覺平分秋色，甚或視重於聽，當然就有許多話不必再說，或有些話不必多說。（頁163-164）
16. 簡與繁是文章的兩種風格。昔日的文評家們曾辯論其中一種是否較另一種為優，其實，這不是優劣問題，而是需要的問題。工業化社會需要簡約的語文，因為大家都很匆忙，而電視機上所映現的，正是匆匆的連綿不斷的過眼煙雲。簡約也含有省略的意味。（頁164）
17. 有時候，廣播中的語文結構因使用「反復」的原則而顯得繁複。「反復」是一切聽覺文字共用的技法，由遠古的民謠到眼前的流行歌曲。各句往返迴折，大同小異，聽時容易明白、容易記住，因此，所有的聽覺文學都受「反復迴增法」的影響。（頁165）
18. 電視語文的簡約，必須在白話的領域內完成，不需要從事「白話的文言化」。（頁166）
19. 認為白話一定「費話」，有時不免近乎杞憂。白話有其思考路線與結構式，不一定是文言原句的「翻譯」或放大。（頁166）