陳淑英／台北報導
　如果，灰姑娘仙杜麗拉（Cinderella）是戴著面具假髮、身著「米其林輪胎人」般的臃腫服裝，王子還會為她著迷嗎？法國重量級編舞家瑪姬．瑪漢在廿三年前，為里昂歌劇院芭蕾舞團編創的現代芭蕾舞劇《灰姑娘》，顛覆了灰姑娘童話，也顛覆了芭蕾。這齣戲三月將來台演出，觀眾可見到瑪姬．瑪漢的魅力。
　瑪姬．瑪漢是當今法國編舞家翹楚，經常被評論家拿來與德國的碧娜．鮑許相提並論，兩人的創作都屬於舞蹈劇場，將舞蹈結合劇場，更有出人意表的舞台視覺。她總是用幽默諷刺甚至激烈顛覆的手法，揭露社會的醜陋以及人們對當代社會的不適應。
　一九八五年委託瑪姬．瑪漢製作《灰姑娘》的里昂歌劇院芭蕾舞團，自一九六九年成立以來，以精湛的古典芭蕾技巧知名。之後舞蹈團的走向逐漸多元化，開始邀請頂尖的前衛編舞家如威廉佛塞、比爾提．瓊斯、崔莎．布朗等為舞團創作新舞碼。《灰姑娘》是瑪姬．瑪漢卅五歲時的作品。傳統的芭蕾舞劇喜歡以童話為題材，然而，瑪姬．瑪漢的《灰姑娘》，不管在舞蹈技巧、舞台效果以及內涵上，都顛覆了古典芭蕾。
　她的舞台背景為三層樓高的立體玩具屋，是座透明的夢幻宮殿。其中穿梭著許多舞者扮成的奇特玩偶，以及機器人娃娃和許多小玩具。她以細膩多變化的舞蹈動作搭配廿世紀俄國作曲大師浦羅柯菲夫的音樂。
　台北藝術大學舞蹈理論所助理教授林亞婷表示，古典芭蕾的舞者因為演出舞劇的關係，面部與身體的表情很重要，女主角會面對觀眾迎合觀眾而舞而笑，男女主角也會盡量展現個人高超的旋轉跳躍芭蕾技巧。
　然而，瑪姬．瑪漢的《灰姑娘》將舞者的臉用面具遮起來，用米其林輪胎一樣胖胖的娃娃裝扮檔住身材，部分沿用古典芭蕾技巧，其他全被拋棄，舞者必須用更強烈戲劇化的肢體表達情緒。
　古典芭蕾歌頌《灰姑娘》中王子找到灰姑娘的愛情，而瑪姬．瑪漢的《灰姑娘》則在看似浪漫的角度中質疑社會現實。
　瑪姬．瑪漢在首演前後曾接受訪問談到，「《灰姑娘》這故事其實包含社會階級的觀念，像是灰姑娘這角色一定要變成王妃才會幸福嗎？愛情難道不是最重要的嗎。這童話卻暗示著，只有富有的王子才能為灰姑娘帶來幸福，如果你是窮人你不會幸福。因此我在舞劇中讓王子變成純潔的角色，因為王子不能為自己天生的財富負責，身邊卻老圍繞著許多壞人，其中也包括了灰姑娘。」
　在她的《灰姑娘》中，灰姑娘這角色不再是老是被欺負的純潔女孩，她是現實世界中有著人性善惡的女生，一心想要改變自己的生活，有著不少成長挫折。
　林亞婷說，瑪姬．瑪漢沒有刻意摧毀童話中神奇特色，而是在失落的天真中製造出一股傷感。並在這舞劇中揭露各種不同層次的痛苦、喜悅、溫柔與人性慣有的嫉妒與惡毒。
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啊啊~我也超想去看這個的!雖然我看不懂所謂的芭蕾舞,不過是里昂歌劇院耶~這是千載難逢的機會啊!再加上編舞者瑪姬．瑪漢是重量級人物,不看就說不過去了吧?唯一每中不足的(雖然是此劇中的一大特色)就是米其林娃娃的頭啦!看起來超恐怖的......