鬼域Re-cycle--沒有鬼的鬼片

本片在近年來鬼片之中顯得相當特殊，不僅是因為它空前浩大的場面，同時也因為它是「一部沒有鬼的鬼片」。

筆者想像製作人可能這樣說服出資者（這可能是一件極具興味的事），他可能會說，這是一部關於所有被遺忘的人和事的鬼片--兒時的玩具、住過的地方、甚至作家筆下廢寫的人物與情節故事…，因此馬上讓人聯想到《愛麗絲夢遊仙境》，或是《六個尋找作者的劇中人》，因此也馬上補強了本片的通俗性與文學性的潛力。

不過本片的確是建立在導演兄弟過去經營鬼片題材的技巧之上--特殊的螢幕色澤，尤其日常生活可能遇到的陰森情境--不知名的髮絲、電梯門任意的開合、高樓墜落的屍體、字紙簍中紙團莫名的騷動等…。

此外更讓人矚目的是，發揮了好萊塢大場面的精神--比如不斷摧毀中的巨大玩具世界、騎著巨大錫馬出現的女童（此又宛如兒童繪本才會出現的情節）、漂浮在空中的山脈、撕裂的人臉、無處不在全身不斷蠕動見人就追就圍攏的殭屍大軍

，此外還有取材東方宗教與神秘思想的奈何橋、枯墳山谷等，都經過好萊塢全球化考量下加以通俗化、變異化（如過奈何橋時不能出聲否則會遭不測，過枯墳山谷，野花與冥紙的作用就像破解魔咒的法寶一樣應用），也同樣顯示了通俗易懂與場面訴求的考量勝過劇情走向--好萊塢式吸引投資者的不變法則。而結尾玩的身份遊戲也成功的製造了討喜的驚奇效果。

李心潔是相當搶眼的演員，為了配合本片好萊塢驚悚片的訴求公式，她也演出沖涼或是穿上背心式的T恤在房間裡走來走去等情節，雖然本片不能說是她從影以來最佳的演出，但除了一兩個鏡頭（如餐廳中失笑或是床上驚醒後甩頭的動作）
大部份都維持了一定的情緒精準度與演出能量。

本片難得的是延續的導演兄弟過去作品中反墮胎的一貫立場，無論是場面（如死嬰洞一場），或是兩個最主要女性角色設計，都源自婚前墮胎的社會議題，（或許有人會說這樣會嚇跑部分現代都會的女性觀眾，但也可能會贏得天主教國家的票房市場，特別是本片沒有真正的鬼魅...），在電影的商品性格與創作者的思想訴求取得協調。「有為者亦若是」，令人欽佩（不知道觀眾是否認同筆者的觀點）。

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