愛瘋狂C.R.A.Z.Y.-- 炫爛歡樂包裝出櫃苦澀

今年度一部相當好看、溫馨、討喜的觀影選擇之一。
傳記體、成長記憶的敘事，通篇都是主人翁的內心獨白，不時發揮旁白、獨白、甚至未卜先知的趣味。此外無厘頭的幻想（如兩場教堂的戲）、誇張的轉場（如看心理醫生一場立刻接上俗艷的汽車立體標誌）與視覺效果（闖紅燈一場）…，每場戲都經過精心設計（如三哥去世時老爸正陶醉在主人翁為了贖罪、在聖城跳蚤市場找到的黑膠唱片的美音裡，又如吸大麻時以唇相遞的雙重誘惑暗示，或是聖城夜店裡遇到的長得像基督的男子...），整體將一則同志出櫃的苦澀過程，包裝在炫爛歡樂的煙霧之中。

義大利裔的家庭和樂氣氛，父母與兄弟手足水乳交融的感情交流，自然流露在每個小細節（如每到家庭聚會父親必定歌性大發，而且還總是飆同一首歌），是本片的另一項特色。主人翁少年懵懂時同時受到異性與同性的追求，為了掩飾內心徬徨的羅漫史與釋放壓力的暴力事件，一路走來令人同情。

還有年少輕狂，所有人年輕時都可能有過的動作--模仿唱片封套上的偶像穿著，在房間裡宛如站在世界頂端上飆歌，或是甩雙節棍，沒來由的拿生命當賭注、預卜茫然的未來等…，都能引起極高的認同感。

在聖誕節出生、被視為有解除人間疾苦的特異功能，是本片喜感的核心設計，同時也巧妙點出主人翁渴望解除自身與父親間存在張力的無助處境。並引出「沙漠裡，一行足跡」--最膾炙人口的信仰童話，與聖城之旅的成長與劇情的雙重轉折。
黑膠唱片的失而復得、得了復失，也讓可能成為流水帳、讓人迷失方向的成長日誌，有了最通俗的懸疑與期待…。

獨白、內白，甚至旁述，這些脫胎自舞台劇場的旁白（aside，直接對觀眾說話）技巧（如莎翁名劇《哈姆雷特》最著名的「to be or not to be…」，以及所有的莎翁戲劇，華文傳統戲曲甚至發展出上下場詩，以及將劇作者的旁述敘景分散到所有主要角色的唱詞裡），不論熱烈擁抱近代寫實劇、佳構劇的粉絲（如好萊塢所堅持的正劇傳統）喜不喜歡，已經是一股普遍應用的電影敘事風潮（又如【原罪犯】與【親切的金子】等…），對於喜愛研究編劇技巧的觀眾，必定能發現本片經得起逐場分析的考驗，而收穫滿載（不曉得讀者是否認同筆者的看法）。

★衛西林劇本工作室編劇指南叢書《劇本創作實務講義》、《看日劇當編劇：觀摩日劇與企劃案撰寫》、《兒童劇編寫實例詳解１：人獸奇緣》精美裝訂本。
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★小啟：〔衛西林故事資料庫〕之〈人魚〉已入選新聞局電影創意故事。
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