今年62歲的張艾嘉，睽違十年再度回到台灣拍攝之作《念念》被選為香港國際影視節的開幕片。故事環繞由柯宇綸和梁洛施飾演的一對綠島兄妹育男和育美，因為母親帶著妹妹離開家園的多年後，兄妹各自懷著對母親的思念生活在不同的世界裡，兩人各自發生一段奇遇因而交錯出不同的人生，李心潔扮演的就是帶著妹妹離開家園的媽媽。

《念念》本來是一個很美的童話故事，媽媽相信美人魚的存在，唸唸著給育男和育美的都是美人魚如何達成心願奔往自己的世界的故事。可惜渴望成為人魚的媽媽，求變的反差力量令四口子之家破碎，育男與爸爸相依為命，媽媽再遇爛男人，命途多桀的的育美頓時變得更慘。長大後，哥哥成為台東導遊，畫家妹妹思覺失常，她哀怨的人生就繪成故事上半部，二人不再相信人魚故事，也不再碰綠島這篇土地，他們的人生就是對童話最大的反諷。

育男以為媽媽不要他，遺留在島上，被孤單一天天被蠶食；妹妹討厭媽媽的自私，同時為自己新生命的降臨而幽閉自己。但原來，媽媽每天為他們唸著的童話，並沒有被時間吞沒了真善美，兄妹合力將自己人生的結局稍為改變，把母親留下來的童話故事一路演完，真正的幸福在義無反顧的摧毀下而再生。作為導演，張艾嘉從主角的意念去帶領劇情走下去，發生在兄妹身上奇幻的情節（地鐵死神、酒吧酒寶、颱風的士乘客）和交錯的時空（醫院、火車站、書店）非現實又似實在，任由觀眾自行想像箇中的因果關係。

歷經生子情變暌違六年的梁洛施，她的復出自然備受關注。甫出場，她飾演的育美，瘦弱的驅身支撐著極度抑鬱的情緒，叫人憐憫，她表演那種神經質，很有自毁藝術家的氣質，可惜後段由深不見底到波濤起伏的情緒，愛恨之間的表現過於著績。柯宇綸飾演腼腆羞澀的哥哥，是一個寓意懺悔的角色，其乾淨清澈的外表，內裡忍耐著隱秘的過去；演的戲很隱晦，獨腳戲更難演，其精確度卻叫人驚喜。李心潔扮演的母親角色，僅活在兄妹的記憶之中，卻是貫穿全片的靈魂角色；她有著對愛情的壓抑、解放和肆無忌憚，表達出生命的無常，演出短暫卻精彩動人。

片中有關對父親的篇幅並不放在育男和育美的家庭（麵店的爸爸陳志朋），而是從張孝全飾演後備的拳擊手阿翔闡釋出來。本身性格內斂的阿翔，對拳擊有著無可救藥的迷戀，是因為對船員爸爸留下來抹滅不掉的傷痛和缺口。戲中選擇以衝擊性運動來與生命中的瓶頸正面交峰，再以當自己爸爸的責任感來演繹另一種承傳。阿翔，與育男和育美一樣，他們的人生一直被某種不自知的牽掛牽著走一輩子，阿翔則以節制的個性去呈現人生的哀愁，困惑已經成為了他生活的一個目的。張孝全演出潦倒的角色，懂得避重就輕，與不食人間煙火的梁洛施湊成一對，儘管非典型的金童玉女，卻是張艾嘉筆下不孤高也不媚俗的男女。

張艾嘉慢工出細活，她拍的電影與其作者論有種莫名的聯繫，彷彿是她人生的對照，作品能兼顧了藝術與商業效應。《念念》不止是她與童話對話，三母子的記憶也是島嶼國度對母體的呼應，從交織的親情再而產生共鳴。張艾嘉曾表示原本劇本是寫台日兩地，後來決定要到台東綠島取景。雖然全片不太著墨於綠島淳美的風貌，育美帶著思念仰望「台北的天空」吟唱，育男環綠島跑不停，兩代的遺憾隱喻地告訴觀眾這篇土地的存在。最後翻著繪本《送小魚回家》（李心潔手筆），看得出張艾嘉是有信念的，有著美人魚的勇氣。


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