李碧華的驚慄小說，其實講人多過講鬼，詭異的故事感往往發自人心，看2004年陳果執導的《三更2》單元之一《餃子》，恐怖並非白靈做的嬰兒餃子，而是過氣女星楊千嬅為留住富豪丈夫梁家輝的愛而一口一口吞下的亡嬰魂。今年(2013)，安樂電影公司找來六位導演開拍一連兩部的李碧華鬼魅系列之《迷離夜》、《奇幻夜》，每集各自包含三個靈異短篇，上集《迷離夜》由任達華、李志毅和陳果執導《贓物》、《放手》和《驚蟄》。
 
首次執導筒兼演出男主角的任達華，在《贓物》戲中因窮而半夜盜墳，結果招至殺身之禍。人怕鬼更怕窮，香港人怕無瓦遮頭，無死前爭輪公屋做安揭奴，死後墓地和龕位難求，男主角住劏房，出入工地求兩餐，不果唯有半夜入墳地發死人財；男主角面目猙獰，氣氛沉鬰攝人，道具、場景佈局恐佈，故事的結局也見離奇，只是營造出來的鬼魅感較為做作，其他出現的人物（林雪、元秋、《天水圍的日與夜》雙生姊妹）也不見起什麼作用。作為執導首作，任達華的《贓物》算是合格。
 
李志毅的《放手》是最不像鬼故的單元，梁家輝以正能量音樂驅鬼，懂通靈卻怕見鬼，陳慧琳擺水晶陣，想見鬼卻看不見，撞鬼的夫婦引來開心少女鬼，顏卓靈已成水鬼卻不知情，活在執念之中，害人害己。故事以家為題，梁家輝望與前妻童愛玲合好，和兒子一家團聚；出軌老師誤了女鬼和懷有身孕的妻子，想有個家，即使已永不再完整。劇情引子本來不錯，全片的喜劇感卻是意料之外，梁家輝與陳慧琳也演出喜劇感，李導演拍出人鬼殊途的意境，卻拍不出執念的味道。
 
每逢驚蟄，香港銅鑼灣鵝頸橋打小人的一大景致。《驚蟄》戲中在拜神婆邵音音壇前，不但有富婆顧美華、江湖大佬「梁震嬰」盧海鵬，就連女鬼陳靜也是座上客。打小人，有的為自求多福，有的為克制小人，為家庭和睦打走小三二奶，片中卻惹來慘遭姦殺的女鬼，伸冤卻無處悲。《驚蟄》在橋底實地取景，邵音音演的「打手」驅小人，唸唸有詞，形神共似；故事中富婆和黑道兩位客人的副線把女鬼的冤案比下去，借題發揮，打小人的對白來得更全神，精境，也能凸顯香港文化兼諷刺時弊。
 
從《餃子》到《迷離夜》，陳果可說是最能刻劃李碧華筆下港人的意識形態，十年前，二奶小三當道，《餃子》港妻只可想盡辦法自保。今時今日，陳果復出港產片，再拍李碧華，即猛打小人，表達港人訴求，《驚蟄》借古諷今，打小人可能只是為觀眾消消怨氣。


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