在芸芸韓戰片中，1955年李康天執導的《稗牙谷》被譽為經典中的經典，皆因影片並非以一面倒的反共題材和固有的電影手法來描述戰爭。故事以6.25休戰 期一群駐紮著在智異山的朝鮮游擊部隊，因隊中發生連連的事故和隊員之間的不同意見，加上在韓國國軍的不斷攻擊下，游擊運動的前景黑暗，令隊員之間漸漸心生 暗鬼，彼此懷疑起來。雖然列為反共電影，片中的人物具有獨特鮮明的個性，同時呈現出人性充滿情感和慾望的一面，與傳媒新聞、電影中出現的游擊隊員形象截然 不同，因此《稗牙谷》也被稱為在反共題材下一部充滿人道主義色彩的韓國先軀電影。

這是李康天繼《阿里郎》後拍攝的第二部電影，李導演把每位來自北方的游擊隊員描寫成有血有肉之士，李藝春飾演看似殺人如麻的游擊隊首領隊長Agari，對 生擒或被俘的敵人和叛軍絕不手軟，領導下卻屢有失誤，濫殺無辜，隊中的小弟和他的叔叔也因而被出賣遭殃；他強勢的霸氣令隊員嚴重分化，甚至運用特權侵犯女 隊員，造成嚴重後果。許長江演出拍馬屁的隊員Man Su，恃強凌弱，姦污同伴So Ju更委罪於人，行經令人髮指。男女主角金鎮奎和盧耕姬的演出，直到劇情進入中段才展開他們的感情戲。

金鎮奎飾演的哲秀，是隊中最名不經傳的普通士兵，後段的重點是從他的身上來表現出對戰爭的厭倦和想法，以當時韓戰後的緊強局勢，這樣「寫實」的人物描寫既 大膽卻不落俗套。他在山頂仰望長空和山巒，追求從戰事中夠脫離疲累的身軀並釋放自己的靈魂，這一幕的特寫鏡頭叫人印象深刻。女主角愛蘭（盧耕姬飾）欣賞哲 秀的人情味，與他多次獨處中的告白，情節對白雖言情，卻不失抒發了對國家的情懷。在游擊隊攻村的過程中，她以柔制剛的智取來換取平民流血的慘劇，片中從女 性的角度更能表現出血戰中的大智慧。在全片落幕前，游擊隊大勢已去，愛蘭在稗牙谷中最後的一幕，幾經爭議後修改為走向太極旗，才獲公映。

以人性和寫實出發，是《稗牙谷》有別於五十年代反共片的重點，也成為1953年南北雙方簽署停火協議後開拍而險些被禁映的戰爭片。當年此片曾被傳媒如韓國 日報評論為毫無反共思想的作品，甚至被國家內政部和安全局評為對大眾引起負面影響的電影，皆因片中完全沒有南方部隊的描述，北方的游擊隊員也並非因共產主 義而走向滅亡，反而因人的欲念被逐一被擊到，而內部管理問題更令他們潰不成軍，兵敗如山倒。《稗牙谷》絕非五十年代被認可的主旋律電影，然而作為一部戰爭 片，影片沒有太多的篇幅放在場面上，劇本反而集中戰場上人物的缺失，令故事凸顯一種濃厚的人文精神，就是編劇金宗煥與導演李康天的功力，以及為日後忠武路 能拍出《誤發彈》、《南部軍》、《生死諜變》的大片格局而鋪路。同時，畫家出身的李康天妙用智異山四季不同的景致變化，與戰事中游擊隊員因衝突引起強烈的 反差對比，為這部黑白電影抹上濃厚的藝術氣息。

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