首次接觸韓國導演姜大鎮的作品，是金勝鎬主演的《朴書房》(1960)，翌年二人再次合作的《馬伕》，被奉為經典韓國電影之一，當年《馬伕》榮獲第11屆柏林電影節銀熊獎，令韓國電影登上國際影壇；而金勝鎬在1960至61年間的《浪漫老爸》（申相玉導演）、《朴書房》、《馬伕》三部電影中慈祥老父的演出，更被觀眾封為永遠的『韓國父親』。

《馬伕》以簡要明快的方式介紹了出身寒微的車伕一家五口的家庭成員和生活狀況，父親（金勝鎬飾）身兼母職，艱苦地養育兩兒兩女成人，可惜聾啞的長女（趙美鈴飾）嫁錯郎，長子（申榮均飾）三度考取司法試不成功，幼女（嚴鶯蘭飾）貪圖榮華富貴，孺子淪為小偷不可教也，隨後車伕老闆因生意不濟而收回馬匹，令車伕一家陷入生活不繼的邊緣而留下了伏線。影片上半段著重於其他人物關係，包括馬伕、中間人與老闆不平等的主僱關係，至下半後因馬伕在工作時被新興的汽車輾過而受傷，藉以凸顯當時傳統社會貶低對車伕被的形象。姜大鎮鏡頭下使用了大量的外景拍攝，不但真實地呈現六十年代初韓國低下階層的描述和面對工業革命衝擊的新生活型態。男主角金勝鎬親自拉馬，劇情表現出車伕工作的辛勞和所受到的嘲弄，迫真的演出增添這位小人物的說服力，也讓觀眾對於含辛茹苦的車伕的遭遇產生更多的認同感。

車伕的四位子女，生於同一個家庭，但性格南轅北轍，將他們與來自不同背景的人物放在同一的境地，展示不同的人性。其中長女的角色最悲慘，不止天生缺陷，下嫁老爹從軍年青隊友，出嫁從夫、守婦道反令她走上絕路；反觀次女不甘在咖啡廳工作，為脫貧騙人，看不上暗戀她的藍領，一心飛上枝頭變鳳凰—兩位女兒選擇對象的心態和出路，正好反映當時傳統與新潮的婚姻觀念。車伕雖然痛愛女兒，但仍保留強烈的男尊女卑觀念，只有兒子才有機會上學讀書，更望長子考試上榜，是典型的望子成龍心態。《馬伕》則通過車伕兩代對愛情、婚姻、事業和人生的選擇，為當時低下階層或單親家庭面對急速發展的社會和家庭觀念變異來互相呼應。片中最有趣的人物發展是馬伕與其老闆女傭發展出一段黃昏戀關係，金勝鎬與黃貞順這對的父母檔更是當時忠武路黃金組合—如果金勝鎬是永遠的『韓國父親』，黃貞順可算是他身邊最合襯的『韓國母親』。

在1961年柏林電影節，最高榮譽的金熊獎得主是意大利現代主義電影導演Michelangelo Antonioni的「疏離三部曲」之《夜》（La Notte），電影中現代社會人與人之間類的異化與其電影美學，迄今仍讓人難以忘懷。銀熊獎則為韓國帶來「零」的突破，《馬伕》的故事已經歷半世紀，片中貫穿在始終的親情和人倫，承載許多老一輩影人的回憶。










註︰由韓國發行商Bitwin出版，這是其中一部難得配置英文字幕的DVD影碟！（還有日文字幕，畫面是修復版，應該是Bitwin之前購下的版權版本），令《馬伕》和另一部經典《赤脚青春》（1964／金基悳導演：希望有機會介紹）能重出生天。其他Bitwin出品的老電影只能成為【沒有字幕的韓片】欄的小感。


伸延閱讀︰

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• 60年代反映韓國社會時弊的難得之作《三等課長》
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