2011-08-27 23:46:02嘉頓 Garden
《Landscape After The War》1950年—1953年韓戰後的景致
1950年—1953年韓戰後的景致，大家近年來從韓國電影資料館推出的經典電影修復版DVD中了解了不少。從李康天的軍人作品《稗牙谷》(1955)至朴尚浩作品《非武裝地帶》(1965) 從兒童的眼中看戰後， 遺留下來多是人性和和生靈塗炭的故事，忠武路巨匠李滿熙、申相玉等也曾為這段悲壯的戰爭帶來影像與歷史的記錄。這次經電影資料館的努力，五十年代韓戰後期的四部重要作品再現，包括︰朴南玉導演《未亡人》(1955)、申相玉《地獄花》(1958)、金蘇東《錢》(1958)和權寧純《漂流島》(1960)—四位不同導演和不同題材的作品結集一起，情況與之前推出五十年代以女性為主導的浪漫喜劇集《Romantic Comedy Collection》類同，不過《Landscape After The War》作品集中眾女主角的情路未嘗皆大歡喜的結局，人生只留下哀莫大於心死的遺憾。
《Landscape After The War》四部作品並非大型的戰爭片，也非直接批判戰爭的禍害，題材上反集中在戰後的社會型態來審視當時人性在善惡之中抉擇的心理質素，尤其是倖存於戰爭中的女性，形象甚為另類。四片女主角雖然身份低微(《錢》崔銀姬在酒家當伎客，《漂流島》文貞淑為咖啡廳老闆、嚴鶯蘭當伎客)，雖然身份低微，甚至靠姿色維生(《未亡人》李民子靠接濟，《地獄花》崔銀姬當軍妓) ，或被封建社會(《漂流島》文貞淑與金振奎的婚外情)壓迫，卻在封建父權社會中多了表達的聲音，她們與男主角身不由己的苦戀方式，影射她們對男權社會具有順從與抗拒兩種不同的態度。雖然四片走言情或浪漫路線，事實上四位導演以辛辣的筆觸去諷刺封建禮教制度，內裡揭露對社會的不公、商賈權貴的鞭撻，已逐漸被美國主義入侵和工業現代化的步伐取代女性永遠是父權社會的附屬品。
女權主義上升，男性的地位被動搖，怎樣社會的進步迫使了這樣的格局。但女性總會比男性面臨的問題更多，到底五十年代韓國女性自立缺少什麼呢？單看「韓國第一位女導演」朴南玉自身的經歷就是最好的憑證。生於富裕之家的朴南玉，熱愛電影，幾經艱辛由寫影評開始加入影圈，韓戰時為宣教片製作，1953年下嫁編劇李保羅，在丈夫的劇本和姊姊的資金下，54年6月開拍她的第一部電影《未亡人》。在緊絀的資金資源和惡劣的攝影環境下，身懷六甲的她堅持拍攝；六個月後，她的後期製作也歷盡艱辛，因為是女導演，片商不願借出設施，影院也不願放映。《未亡人》55年4月最終公映，只獲上畫四天而已。56年初朴南玉與李氏離婚，57年起改投出版界，之後與女兒定居美國三藩市，這些也在《Landscape After The War—未亡人》碟一特別收錄朴南玉導演17分鐘紀錄片《Dream》中有所記錄，此紀錄片由波蘭國際電影學院中的獨立電影委員會和文化學校首爾籌辦，是2001年Kim Jae Eui為在美國走訪朴南玉而拍攝的。
《Landscape After The War》兩部片中也以戰後的寡婦為主角，有的為了整頭家如《漂流島》的文貞淑為家肩負起咖啡廳工作，有些卻如《未亡人》的李民子不惜為愛人而拋棄愛女。至於未婚女子，崔銀姬飾演兩片的角色，落差與對比甚大，她可以像《地獄花》般服待美軍的放蕩女子，同時搭上血緣兄弟而走上自毀之路，也可以為《錢》和愛人出走，挺而走險的酒家女子。姑勿論四位女主角的結局怎麼樣，四片對女性的評價並不設大是大非、理性的批判，反而男主角大多變成娘娘腔的花瓶，說出了堆砌了很多肉麻動聽的情話對白。家鄉和家園盡毀的背後是扭曲的社會價值觀，城市工業化的夢想是反烏托邦的現實，戰爭中失去丈夫和摰情的人們也失去了夢想與動力，儘管影人多大拍出酸澀的言情片，但在戰後苦心經營電影，五十年中後期的韓國影壇標誌著走過被日本殖民地統治籠罩的政治宣教片後，又一百花齊放的民生電影黃金年代。