2010年康城影展競賽片《下女》，由林常樹導演、康城影后全度妍主演，最吸引人的一點是改編自六十年代的同名經典情色作品。珠玉在前，如何翻拍才是對，又如何走出舊有的框架呢﹖六十年代的《下女》，已故導演金綺泳把社會階級鬥爭以兩性的情慾角力來刻劃，五十年後，在男女平等世代，下女不再只是卑賤，究竟是何等的女性﹖

再沒有六十年代從下鄉出城被騙的窮家女，廿二世界也沒有迫良為娼的悲曲，新版本下女恩伊改設為失婚婦人，踏入豪門當女僕兼保姆。男女主人由《觸不到的戀人》李政宰、《坡州》徐雨飾演，男主角不是前作金鎮奎的丈夫，為生計奔波而放棄理想，李政宰演的奉先生擁有權力地位、完美家庭甚至健碩的身材，奉夫人也並非前作朱曾女飾的賢妻般，為了家人的理想生活而不斷賺錢，而是在深閨宅院內的一隻金絲雀，還加上家中有一位長得如洋娃娃的女兒(《平衡理論》Park Sa Rang 飾)，林常樹簡直把奉氏夫婦塑造成上流社會婚姻的典範。

下女，是全片的靈魂。找全度妍來演下女，已經是電影成功的一半，婚後首次演出已令人看高一線。全度妍永遠清純的面孔，雖然年近三十七仍保持一份入世未深的清新感覺，她一幅心無城府的樣子，角色設定叫人信服。恩伊因抵受不了男主人的誘惑而甘心陷孽緣，男的因懷有身孕的妻子滿足不了情慾，二人搭上後，恩伊更懷上了孩子，最後因丈母和夫人的陷害，陷入萬劫不復的一生。從清純的女僕轉至復仇的女人，後來為了失去的，反僕為主進行大報復，令奉家上上下下家無寧日。全度妍演出恩伊，心態發生180度大變化，從小人物大家族的種種虛偽，窺見人性衝突的描寫。這種形勢立時逆轉的戲碼，是林常樹導演一貫的風格。

新版《下女》身邊多了一位老女管家，由尹汝貞扮演不懷好意的管家，人前專業，人後露出一臉老奸巨滑的樣子。早於1971年憑參演金綺永導演的《火女》出道，尹汝貞先後在金鐘、青龍賞封后，更揚威海外，在響譽國際的SITGES奇幻恐怖電影節當最佳女主角；2003年離婚後再回歸影壇，放下第一女主角的身段，演出林常樹導演的《偷情家族》(A Good Lawyer's Wife)復出，即再奪釜山影評人的最佳女配角獎。在《下女》中，全度妍與尹汝貞同台飆戲最多，一老一嫩，一清純一奸巧，片初片末來過角色、性格、權力大逆轉甚至大平反，兩位影后滿身都是戲，好不好看。廣為觀眾讚賞的徐雨，冒起速度之快實在驚人，今次攀上大導演大卡士，演技不弱；反觀唯一的男主角李政宰表現也不遜，但配上三位女演員的身邊，在沒有大發揮下淪為花瓶。

原作《下女》以家庭悲劇的題材，金綺泳非一般執導和拍攝手法，針對了六十年代韓國傳統與西方工業革新交配，反映了男女角力關係的新風貌。今時今日，林常樹把焦點放在背叛倫理和婚姻制度的偷情男女，透過人的複雜多變，摸索抽象的人性亦可揭露潛伏的人性。坦白說，改編《下女》難度相當高，如果太創新，怕把人物寫得太極端，或是劇情變得太過片面。林常樹的改編雖然不及五十周年面世前的原作般震撼，但在說故事的背景、劇情推進，至選角和角色新設定，經深思熟慮的修訂後，加上黑色幽默帶點懸疑，平面的人物也描寫細緻，變得相當立體，也能反映出廿二世紀的不同面貌；遺憾是珠玉在前，正如新版《下女》帶出來的結果，難有突破。