水墨畫，其中的寫意和神似的美學，是中國傳統國畫的精髓。這種靜謐的國畫，活靈活現在電影膠片之中，特偉就是改寫中國畫與動畫的歷史，成為的水墨動畫第一人。特偉在四十年代開始發表時事漫畫，1955年他的動畫作品《烏鴉什麼是黑的》早已揚威威尼斯，翌年的《驕傲的將軍》走出了新方向，在動畫中注入了京劇的臉譜和民族的氣息；到了1960年《小蝌蚪找媽媽》把水墨畫的技巧風格引入動畫之中，成為了世界第一部水墨動畫。在《小蝌蚪找媽媽》問世三年後出品的《牧笛》，描述牧童在夏日放牛的時候，因睡著了老牛走失了，繼而靠笛聲找回了老牛，山水大自然加上動人的中樂，意境十足。

水墨畫，黑與白，化作山水畫。彩墨動畫《牧笛》中在潑墨山水的背景之中，雖然整部片子没有對，只有笛聲和牛聲，但牧童的吹笛的動作，以及老牛被美妙的瀑布聲迷住的表情，勾勒出生動鮮明的形象，還有色彩繽紛的花鳥插畫，無論是動態的仙鶴、白鷺，還是從遠至近的山谷、竹林、瀑布、稻田，均是傳統中國畫的動物和意景，優美又充滿靈氣。擔當導演的特偉與總設計錢家駿，在再合作的《牧笛》，走出了《小蝌蚪找媽媽》中「水墨動畫片斷」的實驗性，透過動畫製作的手段，真正地表現出中國傳統水墨畫的美學，例如故事中進入夢鄉的牧童與樂而忘返的南柯一夢，猶如國畫中「似與不似之間」的輪廓線，體現了水墨畫的重意不重形的抽象內涵，有山有水、有花有鳥，《牧笛》是中國水墨動畫的大合成。

特偉在完成《牧笛》之後，直至1988年才有《山水情》。《山水情》進一步以古琴和人物故事，融入了中國道家的與世無爭，和禪宗明心見性的思想。

如果你從未欣賞過特偉與上海美術電影製片廠製作的水墨動畫，筆者會建議先從《牧笛》入手，此韓國版DVD額外附上30分鐘的特偉專訪特輯，詳細記錄了五、六十年代製作水墨動畫的珍貴資料。若想一次過欣賞特偉的大作，最近台灣推出的中國動畫經典DVD，也可找到特偉的《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》與《山水情》。