2008年香港電影節舉辦了去年離世的台灣新浪潮電影人楊德昌作品回顧展，重溯他楊德昌的電影與人生。楊德昌曾與侯孝賢並列作為台灣新電影的先驅，唏噓的是楊導演多年來的作品散落，逝世至今唯有透過影展才可以一次過機會欣賞到他的電影作品。至於DVD發行，網上發售僅只找到2000年康城獲最佳導演獎的《一一》和1986年作品《恐怖份子》。

建築系出身的楊德昌，30多歲由美回國才半途出家加入電影圈，早期作品如《光陰的故事》(1982)、《海灘的一天》(1983)、《青梅竹馬》(1985)獨特呈現他觀察台灣社會與兩性關係走向都會化不同的轉變，他結構嚴密理智的劇本至《恐怖份子》來達至極致，影片中一對貌合神離的夫妻，一對毫不相干的少年少女，因不太可能發生的電話錯摸，把兩條主線故事交錯起來。

印象之中，大部分的楊德昌電影都以探討九十年代走向國際化的台北為題，《恐怖份子》中的周郁芬(繆騫人飾)因困於小房間中重覆來重覆去地愛情寫小說，而決定離開丈夫立中(李立群飾)；在醫療檢驗室中零變化工作、中產階級的李立中，因工作失意與妻子出走而走上自毀絕路。反觀，富家少爺小強(馬邵君飾)因救了如謎一樣的歐亞混血女孩淑安(王安飾)，由攝影的暗房找到生命中的衝擊。前者一對怨偶，後者的小強與淑安，也是從台北都市框架中逃避毫無變化的重覆的過來人，四人遊走於「電影」與「真實」之間，讓觀眾再分不開現實與郁芬小說【婚姻實錄】顛覆的世界，哪個是真，哪個是假，最後都變得毫無意義，因為困境中只突顯了單一的悲劇結局。

冷峻的鏡頭，曖昧的畫外音，是楊德昌手到拿來的戲碼。在《恐怖份子》中，小強偷拍了淑安的照片放大沖印而拼貼於牆上，以及客廳中郁芬接了計時炸彈般可怕的匿名電話，讓人津津樂道。片中也巧妙地運用於冷冽的建築結構與理性敘事風格，是楊導演步入《牯嶺街少年殺人事件》(1991)之前，對現實主義電影中最極致的一部作品。從台北現代社會的分析，至保守的社會下女性趨向獨立的個體，楊德昌在電影中理智的思維和批判，與感性的宿命與悲觀，形式一個莫大的對比。正如片中評審給獲小說獎作品【婚姻實錄】的評語，非常生活化，情節卻荒謬得令人看後心有餘悸，《恐怖份子》就是這樣的一部電影。

參展／得獎紀錄：
1986金馬獎最佳劇情片
1987亞太影展最佳編劇
1987義大利貝沙洛影展最佳導演獎
1987坎城影展一種注目單元
1988盧卡諾影展銀豹獎

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