我以為，敏感的（各樣領域的）寫作者總會在某一看似平凡、細微之時刻洞悉「日常生活的自我表演性」，而對於性喜探究事物的核心的寫作者，下一個任務便是將它書寫出來，自我療癒或以警世人。

《妹妹與喵》通過兩名初邁社會的單身女子兼室友，相反性格的摹寫，從同室的細小相處中鑿掘相處的碩大道理，它的難處在於，如何憑藉稀鬆平常的對白堆疊為一潤厚的辯證。最精心的，是喵遇到不想回答的問題即以「喵」回應，我可以想像舞台上每當這個字出現時的效（笑）果，既含可愛的姿態亦貼近喵質疑一般價值觀的性格，以及連帶著一組關鍵詞：逃逸。

喵選擇自固定職業、人際互動逃逸，因為同住一房，她的存在一再破壞妹妹本已建構的空間、時間觀；因為同住一房，遂變成集體社會的縮影，人不可能單獨存在，交往關係是生活之必需。然而，妹妹的井然有序，就能算「面對」嗎？自然也不是。像是喵與妹妹的母親電話交談的一段，以及喵的男友阿狗現身後引發的衝擊效應，皆明示了妹妹逃逸、沉默的一面。

另一個恐怕我們無法忽略的關鍵詞是交換。名片是一種交換，做每一個決定從來都不簡單，裡面充滿複雜的人際景觀計算。交換是關係的建立，關係是地位建立的必要之惡，環環相扣，難以分割。劇作家明白指出這一點，看穿人們的正面全裸（包括她自己的？），拿她的洞見交換讀者的直視，幸好在戲劇裡的交換基本上無傷大雅，理想時還有擊敲警鐘的作用，要冷要熱端看讀者體質。

然而，最終人們渴望逃逸的其實不是生活，而是生活裡面煩人的細瑣、虛偽的空洞的局部場景，偏偏它們又是如此巨大，如霧籠罩。人們深處期盼交換的或許無關名利，而是日常裡面難得的簡單、安靜的實在的素樸時刻，即使它們一再這樣漂離，難以企及。

作者：林乃文
出版：秀威資訊（2010年9月）

另兩篇序：
‧姚尚德（默劇表演者）
‧莫兆忠（澳門劇評人）〈逃出來的自己〉

【後記】
去年初和友人乃文索了她的劇本來讀，後來寫了點心得放在部落格上。前陣子，乃文來信索當時心得為序，為免幫倒忙，略作補充才敢交卷。很少人喜歡閱讀紙上劇本，但此劇作對話充滿，容易入味，我還記得當時閱讀的可口感，祝福乃文。