終於又開始看漫畫了，到木心書屋連著借了兩套尾瀨朗的漫畫，《家》和《光之島》，深深為其平實的漫畫語言及人文關懷精神而折服（這麼老氣的詞真不像我會寫出來的）。

1947年出生於京都的他，在前一刻還被我誤會為沖繩人，因為在這兩部漫畫裡都提到了沖繩，不過基於沖繩本身的歷史（戰後為美軍基地駐紮地，注定了許多悲劇、鬥爭的開端），它的確具有先天的戲劇性，即便不是主角，也是很好的製造張力的譬例。

借《家》的時候，木心老闆說「會熱血沸騰喔」，邊讀著，果然邊生熱血的憤怒力量，好一個「無聲的憤怒」。《家》改編自1966年起東京成田機場建造時，政府欲強制徵收三里塚土地的血淚歷史，那一段日本農業、社運史上的慘痛經驗，雖在25年後獲得平反，但無法拭去的仍舊保持它汙點的鏡面，教人不忍卒睹。喜歡尾瀨朗的一點在於，他具備描繪「衝突的複雜性」的能力，他的作品拒絕簡化事件、強調對立，而是著重於如何表述一起事件、一段歷史的眾人之見。是故，當我們陷入於不肯搬遷的農民對決越來越狠的國家暴力之情境，他卻要告訴我們每一類人的可能的行為與心理，「憐憫」是《家》的終極命題。

《光之島》的場景發生在一個連地圖都沒有顯示的唄美島，島民為了保存島上的文化象徵「唄美國小」，千方百計從島外的親人與非親人身上，尋找有意就讀的孩童。然而，這也就觸及了教育、特有文化等等的題目，以及深沉的，自願與強迫之間的道德命題，我們彷彿見證了一種教育改革、一場文化資產保存，以及一片老年、壯年、少年三代共處的大家族史。

還是老話一句：我們不該看輕漫畫，尤其是尾瀨朗的。