日期：2006‧10‧28‧1930
地點：國家戲劇院
演出團隊：柏林列寧廣場戲院
藝術總監／導演：Thomas Ostermeier
劇本翻譯：Hinrich SchMidt-Henkel；服裝設計：Almut Eppinger
佈景設計：Jan Pappelbaum；配樂：Lars Eidinger
演員：Anne Tismer(娜拉)、Jorg Hartmann(托瓦)、Agnes Lampkin(管家莫妮卡)、Lars Eidinger(藍克醫生)、Stephanie Eidt(林德夫人)、Kay Bartholomaus(柯洛斯塔)


記得已逝的戲劇家姚一葦先生最為推崇的劇作家，便是挪威的易卜生(Henrik Ibsen，1828~1906)。易卜生的寫實戲劇不甘於生活的白描，往往更能深入現實，抓取社會的病癥，猶如一位觀察銳利的醫生。

《玩偶之家(A Doll’s House)》完成於1876年，敘述娜拉曾為了讓丈夫托瓦養病，偽造父親的簽名向銀行職員柯洛斯塔借了一筆錢，幾年後托瓦進入同一間銀行上班，並即將在某個新年後升任經理。托瓦因不滿柯洛斯塔而有意將他辭退，柯洛斯塔則找上娜拉，要脅娜拉讓托瓦打消這個念頭，後又決定寫信給托瓦披露這件事情。紙包不住火，托瓦知道後大發雷霆，訓斥娜拉。直到柯洛斯塔又寫來一封信，同時自願退還借據，托瓦才重新擁抱娜拉，可是，已經太遲了……

歐斯特麥耶版的《玩偶之家－娜拉》，成功之處在於流利機巧的調度、成熟的演員，以及平衡感良好的戲劇節奏。首先是賦予了舞台旋轉功能，取代單一舞台所可能帶來的視覺上的枯燥感，以及換場的固有形式，甚而藉以突顯該一段落的主敘事者，只是這麼一小個構思，就給出了不少的觀賞趣味。

演員的成熟度和快慢動靜之間戲劇節奏的掌握，也非常重要，讓這齣戲流暢地一幕「滑」向一幕，結合原就出色的劇本，再現了一場細緻的演出。

百餘年之後，歐斯特麥耶改變了結局，娜拉不只是離家出走，而是先用托瓦升職後拿來保護自己(名譽)的手槍，射殺了托瓦，然後轉身離開，舞台反轉，我們終於見到房屋之外的景象(毫無景象可言的景象)，娜拉蹲在地上，靠著方才關上的家門，幾近靜止。

如果說這一系列「德國狂潮」有甚麼値得台灣取鏡的，「技術」應該是最為重要的一環。內容固然重要，可是技術也會決定內容展現的程度。不過我倒不會對台灣劇場感到失望，因為德國的戲劇環境(政府出資90%)和台灣相差太遠。說到這裡，似乎也沒甚麼好說的了。