日期：2006‧8‧18‧1930
地點：國立藝術教育館南海劇場
演出單位：台大戲劇學系
編導：杜凱翔；舞台監督：魏徵郁
舞台設計：廖惠麗；燈光設計：張碧娟
音樂設計：陳彥瑋；執行製作：劉醇遠
演員：樊宗錡、劉啟薇、胡祐銘、林家全、許培根、張境麟


由四組人物／情境為構成分子，〈一〉是一名男子遭到兩名黑衣人(一男一女)綁架，並要求他在「自己活存，世界滅亡」與「自己死亡，世界得存」中選擇其一。〈二〉為一對朋友輪流唸讀報紙的負面新聞，互相詢問與說話，有時平淡，有時生氣，考驗彼此的交往關係。〈三〉乃丈夫迎接自療養院回來的妻子，面對已然變化的愛情，兩人的對話難以連結。到了〈四〉，場景由寫實一下轉為抽象，幾位演員喃喃自語一些「負情緒」的短句及詞語，配上藍、黃、紅的燈光，營造夢境一般的氛圍。

全劇八幕，即是由這四組依序呈現兩次。在第二次的序列，情節推進一步，各自走向一種解決，或反而更加懸而未決的混亂。句點是在抽象場景劃下的，與第一回相同，演員們吐著負情緒的字眼(如背叛、閹割等)，似乎悲觀地暗示世界永遠這麼「惡耗」下去，脫離不了宿命。

這齣戲探討了許多「關係的變質」之狀態，雖則通篇而論仍是一元化的悲觀，尚且沒有甚麼「辯證」的能量，在「憤世」與「為何憤世」之間的闡釋亦稍顯單薄。

舞台部分，三面疊滿了紙箱(幾與燈軌等高)，正中央較高處顯露一門窗框，窗外是藍天白雲，髒亂不齊、失序破裂之中猶有美好的出口。音樂以清新舒緩的西洋音樂為主調，但在第二次序列出現的音效，雖然營造一股山雨欲來的氣氛，可惜和舞台上進行的戲劇缺乏互動，正負之下依然是負。

比較失望地是，編導杜凱翔的劇本設計了不少有意引人發笑的語句或段落，以及情緒轉換的鋪排，但演員過多的手勢(手勢與說話間的搭配)和較為生嫩的演出經驗，沒能把這一部分作適當的處理，殊為可惜。

或許可以這樣結語，導演在探討「關係的變質(命題上的)」的同時，恰恰因為具體執行的一些「關係的變質(戲劇元素的)」，導向一種「宿命的」悲傷。



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