法國導演歐容 ( Francois Ozon )2000年的作品《砂之謎》，丈夫一開始便於海邊失蹤，由於屍體並未尋獲，丈夫的幻影依然強大圍繞著妻子的日常。她在家與他說話、吃飯，信用卡嚴重超支(她常爲丈夫買東西)，而丈夫由於失蹤(且無法認定失蹤的真正的原因)的原因，帳戶必須凍結至少十年，妻子竟然回了一句：我會跟榮(丈夫名)說的。

直到警方發現一具外表無法辨認，但基因(九成可信)檢定符合的屍體(死因為溺斃)，並通知她前來確認。屍體腫脹腐爛、藍色游泳褲與手錶的遺物，她先是崩潰大哭然後拒絕承認。

他幻影般的存在，在她的生命裡已點滴形成。

最為暴裂的，是榮看診的事情為榮的母親所悉，而她，一個做妻子的，竟毫不知情。

陳木勝那部徹底破壞香港電影「警察」形象(無能的、完全爲情所困的)，並將郭富城推上2005年金馬影帝寶座的《三岔口》，同樣設計了愛人素芳的失蹤，讓孫(即郭富城飾)日復一日深陷思念的情緒，偶然間他遇見長相神似的AMY，而AMY正是他欲追查的對象，犯罪集團首腦的律師杜厚生的妻子。

有一景「車子自斜坡倒退」足稱神來之筆(原本編劇岸西設計撞上山崖)，與呆坐於駕駛座的孫的落寞神情形成一組情緒飽滿的疊照。

兩部電影講的都是愛人莫名奇妙失蹤之後，另一半不願承認的心情，而那股哀傷的否認，皆因著沒有因之失蹤的愛。


她說，我懷疑榮是自殺的。母親說，我不認為榮會自殺或溺斃，也許是他厭倦了妳。

母親說，妳低估了我們的關係(這句話彷彿決定了一切，也拒絕了一切)。

到最後，她淚水中的哀慟是為榮的消失而流、是為自己高估了與榮的關係而流、或者爲堅持榮的存在而流……