果然和節目手冊上說的一樣，前後兩段的表現方式很不一樣(不過轉得有點「硬」)。這是一部從黑道電影跨越到親子關係的家庭通俗劇。

本來在想這是不是一部隱藏了「反伊底帕斯」元素的電影，不只因為缺席的女性角色(尤其是「母親」)。在許多馬榭和父親相處的畫面，我們甚至很容易地發現他們對視時的曖昧眼神，或者一些較具非父子的親密感的碰觸。後者尤以最後一幕馬榭裸身爬上床，靠在同樣裸身且死去的父親旁為最。

同樣地，這部電影也有幾個同性之間的身體接觸的鏡頭：一開始獄卒將另一犯人放入馬榭的牢房，然後那犯人雞姦起馬榭；馬榭入獄時的美國朋友為釣引欲殺害馬榭的男子而與他做愛；甚而馬榭父親和其好友(名字我忘了)之間的看似深交實則曖昧的互處(但這一組比較沒有實質的身體上的碰觸)，皆可算是同志情慾的展現。

可是，怪也就怪在，這些同性關係都不在一個舒服而自願的情況下展開的，因此我也才沒有以「同志」為方向繼續思考。

然後，馬榭解決了棘手的難題之後，他回到病床邊，和父親說著要帶他去獵麋鹿。父親坐在輪椅上，任馬榭推進了一間動物園(片名的意涵再這時候才顯示出來)。好笑且突兀地是，這間動物園竟然沒有麋鹿。最後只好選了一頭大象代替，了卻父子獵麋鹿的約定。

這不是一個偶然的幽默設計。仔細回想，這部電影從頭到尾都玩弄著一種「錯置」的遊戲。結構上前後段的落差、同性情慾(事實上，若將該幾段置換成異性，更容易讓敘事合理化)的逆異、伊底帕斯情結的反轉，皆顯示出只拍了兩部電影便因飛機失事喪生的Jean-Claude Lauzon是如何的叛逆與怪異。

到了最後，缺席的母親終於在父親將要斷氣之際出現(或可說，父親仍舊活著，即因為母親尚未出現)，但馬榭當時在酒吧，故終仍未見。

到了最後，故事又回到開頭，馬榭又將成為一個獨來獨往的青年。

接下來還會看這導演的《里歐洛》，如果沒有在看電影時睡著，便可來好好比對驗證一下。