「時間是一條河，是所有造物無以抗拒的顛沛，一物才進入眼簾便被匆匆掠過，取而代之者亦不過是等待後浪推前浪。」

如果說書寫極短篇小說比長篇要更不易，因為在短短數百字中必須涵蓋所有小說必備的元素；那麼集合七部約長十分鐘的短片的影像組曲所帶給觀者的，也絕不遜於七部劇情片的效果。數年前格林出版一本「靈魂的出口」，以插畫家科運特‧布赫茲（Quint Buchholz）隨意捏繪的圖像，搭配眾多作家各500字內的各式文章織組而成。可惜裡面的文字處處可見寫者的不用心，而此片呢？

打先鋒的芬蘭荒謬派掌門郭利斯馬基(Aki Kaurismaki)，在「天堂來日」裡給了剛出獄的男子十分鐘去選擇留下抑或離開，但最後我們還是大笑著男子對於西伯利亞的愚蠢認知（西伯利亞仍然歸屬於他的國家）。西班牙導演艾里斯（Victor Erice）則通過「生命線」述說時間/土地/社會的食物鏈，平實中見批判。

德國的荷索（Werner Herzog）反向操作，紀錄一個二十年前仍屬於「過去的、原始的」民族， 是如何在全球化浪潮下逐漸消褪己身的特有文化和語言，毫無違逆的本領。在美國獨立導演賈木許（Jim Jarmusch）的「休息十分鐘」，一名女星好不容易攫獲十分鐘的休息時間，卻被電話、調麥克風、詢問便當種類等等小事煩擾，結果一支煙還沒抽完，忿忿插在剛打開但未食一口的便當上，活像在爲自己的人生提早弔祭。

另一員德國大將文‧溫德斯（Wim Wenders）重拾早期樣貌，搖滾樂和迷幻藥的70年嬉皮氛圍，借青春少年的迷幻公路之旅霎然還魂。美國的史派克‧李（Spike Lee）利用總統大選前五天至結果揭曉之後，其間的政治操作的新聞，以及果斷犀利的剪接，上演了一段「政治決戰時刻」報導實錄。陳凱歌的「百花深處」擔任壓軸，鋪設一場精神分裂/時空移轉的荒唐笑局，而那段動畫的插入，可能顯得多餘了點兒。

想想，也許此片不只是通過「時間」去思考世界、存在的本質；也爲觀者或影像創作者示範了一回「短片創作」的精義。