巴黎美術館導覽(二)：不要看到人龍不排隊
2. 不要看到人龍不排隊
這是龐畢度中心前面的人龍。門口前蜿蜒曲折四五趟後，再往外橫跨整個廣場。
到巴黎第一天，看到這種陣仗，馬上出現兩個念頭：1. 這要排到幾時？2. 觀畫品質一定很差！十分鐘後，人龍變短，我想反正都來了，就當個死觀光客吧。
結果實情跟我預設的完全不同。
首先排隊是為進場，而不是為買票，所以人群消化的很快，大約十到二十分鐘排到進場；進去之後再選擇要買哪種票，得再排一次隊，這回隊伍短得多，而且通常都是刷卡購票，也沒有等太久。接下來進到展場，巴黎的美術館比我想像中要大太多，以龐畢度中心為例，大展場在四到六樓，每層在主要展場外還有超過二十幾個展覽室，四到六樓外還有地下層的中小型展場，我估算龐畢度中心應該比全台美術館、博物館的面積加起來都還大，這麼大的展場，同時容納好幾千人看展，還顯空蕩，好神奇；如果是逛植物園心態逛美術館，逛完一個館差不多要三到四小時，如果要仔細看，還會超過四小時。
當天我下飛機直接看展，看完六樓李奇斯坦回顧展已經累翻，難得法國人好心在牆上做了畫家的英文說明，完全無法集中精神。但因為買了全餐票，有種一定要吃到撐死的心態，硬撐著看常設展，剛開始幾幅還有力氣，等看完四樓發現還有一層五樓時，內心忍不住叫苦連天，最後腿都快斷了。
隔天去奧賽美術館，才知道龐畢度的人龍是小巫見大。
這幾天巴黎的天氣要到中午過後才放晴，周六早上九點去奧賽，淒風苦雨。原本以為早鳥，應該可以少排點隊吧…結果又錯了！九點半，我在奧賽開館準時抵達，門口前人龍竟然已經曲折了八排；這些人到底幾點來排隊啊？雖然進場速度很快—二十分鐘內就輪到我，看到隊伍還是覺得發毛。出館時已經將近一點，人龍更長，所以早點排隊還是對的。
我無法想像羅浮宮是怎樣的場景，說不定看蒙娜麗莎要拿號碼牌？
如果有時間壓力，或只想看亮點，其餘與我無關，我的建議順序是：五樓看印象派，有多到不要錢的莫內à二樓看晚期梵谷和大量塞尚à大量羅特列克和早期Degas。我個人幾點小心得：
1. 莫內之於法國，等同於Turner之於英國，是國寶畫家的地位，收藏也是盡可能完整。但同時期仍有不輸他、甚至超越他的作者，如Pissaro。
2. 莫內收藏的優點是完整，晚期梵谷的優點是具有代表性，完整度不若阿姆斯的梵谷美術館(這是理所當然的！)。1890年梵谷自殺過世，死前在法國療養院靜養，被認為梵谷最成熟、最驚艷的時期，這裡作品集中在死前四年，很有代表性。
3. 羅特列克讓我眼睛一亮，刻板印象會認為畫跳康康舞的有甚麼了不起，可是看到真實作品便發覺，他的顏色很有特色而且素描功力一流，背景的土黃色不是畫布的原色，而是他畫上去的顏色，我很好奇為什麼都是這個底色，但現場並未找到答案，我很驚訝他完全掌握那個世界的氣氛還有動感，很簡單的筆法但幾筆就抓到人物重點和神韻。還有那些書上印的畫，其實是擺滿整面牆的超大幅作品，感受差很多。
4. 我最喜歡的印象派畫家還是Degas。一則我很佩服他用大半輩子時間專注在芭蕾舞主題，二則我喜歡他作品中沉靜、溫柔、內斂的氣質，三是我喜歡他的雕刻作品。
5. 奧賽有一些羅丹的作品，但不多，主要作品還是在羅丹美術館；與羅丹美術館不同之處在於這裡較多模型，包括地獄門和巴爾札克像。連羅丹美術館都要排隊，只是短得多，如果不想排又想看羅丹，日本東京上野美術館是不錯的選擇。
寫文章的此時我已橫渡英倫海峽抵達倫敦—冷冽的倫敦空氣裡充滿BBC3，真是幸福！(巴黎的網路不穩且每小時要重新登入，沒辦法聽網路廣播，只有法文電視可看。)
抵達倫敦、離開巴黎之前，發生點小插曲：我的錢包被扒走了！讓我當觀光客的經驗更為完整。
當天早上我收好行李，準備出發去橘園美術館，打算看完再搭歐洲之星來倫敦，在車站前面遇到兩個小女孩，手上拿著紙筆，抓著我一直要我連署甚麼東西，我急著脫身，沒注意他們兩個打開包包把錢包拿走了，兩張信用卡、八十幾歐元和全新的帆布皮夾都掰掰。幸運的是，提款卡還在，英磅還在，歐洲之星和波里尼的票還在，我到得了倫敦，也回得了巴黎聽波里尼，行程不受影響，實屬萬幸。老實說，丟掉這些東西，心情上的挫折感遠不及忘記聽音樂會，畢竟錢可以再賺，歐洲可以再來，信用卡可以補發，唯獨音樂會無法重現。
因為肚子實在太餓，為圖方便把英磅換成歐元買麥當勞吃，喔~~~真是一大失策啊~~~因為換匯手續費很高，東扣西扣還換不到一比一，下次記得用國際提款卡比較划算。
(橘園美術館的排隊人潮，左邊外面還延長了很幾百公尺，應該都是衝著要看末內的蓮花牆來的。我因為被扒，只能稍後再參與其中....)