昨天晚上聽了加里洛夫的鋼琴獨奏會，音樂會曲目如下：

上半場：

F. Chopin: Nocturne in B flat minor, Op. 9, No. 1
F. Chopin: Nocturne in D-flat major, Op. 27, No. 2‎
F. Chopin: Nocturne In C-sharp minor, KK IVa No.16
F. Chopin: Nocturne in F-sharp major, Op. 15, No. 2
F. Chopin: Nocturne in B major, Op. 32, No. 1
F. Chopin: Nocturne in F Major, Op 15, No. 1
F. Chopin: Nocturne in F Minor, Op.55, No. 1
F. Chopin: Nocturne in A-flat major, Op. 32, No. 2
F. Chopin: Nocturne in C minor, Op. 48, No. 1

下半場：

S. Prokofiev: Piano Sonata no. 3 in a minor, op. 28(cancelled)
S. Prokofiev: Piano Sonata No. 8 in B♭ major, Op. 84

安可曲：

Suggestion Diaboliaue

每次聽完音樂會我都會想一個問題：今天這場音樂會跟我的關係是甚麼？我從這裡學到甚麼？如果答案是「沒有」，最底線還是會謝謝音樂家的努力，讓我得以暫時轉換心情。

這個問題用在昨天的音樂會，答案是：長見識。第一次見識到甚麼是俄羅斯鋼琴學派--容我粗糙地先這樣分。

基本上這套曲目根本是為下半場的普羅高菲夫所準備，上半場的蕭邦.....我覺得可聽可不聽啦，尤其是小姐為此特地花一百五十元搭計程車從周五車陣中殺過來，特別覺得好像可以不必。

整體而言，加里洛夫的性格相當誇張，從無形琴音到有形姿態，全都像個喜劇演員一樣誇張。首先，部分現在的鋼琴家習慣穿黑襯衫黑褲黑鞋子演奏，加里洛夫也是，但他偏偏配條金項鍊，雖然項鍊不大，但已足夠令我聯想起眾家嬉哈歌手。他坐下來，並不是面對琴鍵或前方舞台沉思，而是朝著仍然略有晚來聽眾的聽眾席凝視(我覺得超過十秒鐘)，全場真是安靜地聽得到針掉到地上，而且帶有緊張感，這樣給過聽眾下馬威之後，大叔才開始把手放到琴鍵上準備蕭邦夜曲。

他的蕭邦夜曲有幾個特點：1. 比平常我聽慣的夜曲速度慢；2. 動態無敵大；3. 彈性速度非常彈；4. 某些曲子中間斷句的斷法，果決到要雙手離開琴鍵。說不定諸位看倌心裡也有個譜了，具備這四點的蕭邦夜曲，還能稱為夜曲嗎？當然不是夜曲，差不多是練習曲和奏鳴曲的氣質，配上夜曲長度的一種混合品種。

所以上半場，大家就隨著蕭邦夜曲搭雲霄飛車，一下切切如低語，一下嘈嘈如暴雨，嘈嘈切切錯雜彈，可惜大珠小珠沒有落玉盤，我只感覺如同被大顆小顆的BB彈打到，有時超痛、有時輕得沒感覺。大叔昨晚用YAMAHA牌的BB彈--就知道被打到是滿痛的，偶爾也有些不受控制的流彈，諸如快速上行的音階，滑到後面都有點邋遢、蜻蜓點水隨意帶過，且偶有錯音；偶爾也會突然停戰，短暫的休止，他會迅雷不及掩耳將雙手挪開琴鍵，營造如同籃球場上快攻後急停的那種煞車感(但記不得夜曲哪首需要用到這一招？)。上半場最後一首夜曲，op48-1，op48-1是夜曲裡的重頭戲，第一部分神秘浪漫，轉折後，第二部分變得濃烈而略帶激情，只見加里大叔轉折過後，十指彷彿得到解放，如同猛虎出閘，簡直天雷勾動地火般地翻雲覆雨，我在想大叔該是在為下半場鋪陳吧....

蕭邦夜曲是我認為蕭邦所有曲子裡面浪漫之首啊.....中等、略帶收斂的彈性速度背後具備穩定度，音色要清亮、朦朧兼而有之，帶出一股夜晚的浪漫，的確該有大珠小珠落玉盤之；這就是加里大叔的性格，無所謂好壞感，可是我並不想被BB彈打到。

不過呢，大叔的蕭邦夜曲仍有可觀之處，別忘了一開始提及他超有喜劇演員的FU，真感謝望遠鏡。夜曲是個....輕鬆、貼心、薄如蟬翼、醉翁之意不在酒、不讓人感到存在的曲子嘛，過往鋼琴家彈蕭邦夜曲的表情，可能是帶著一抹微笑啦、眼光朦朧啦、身體輕鬆地搖擺啦、偶爾皺眉...諸如此類，但是加里大叔從頭到尾都相當痛苦，整個臉皺成包子一樣，身體也如煮熟蝦子蜷成一團，最令我感到好奇的是，我不懂為什麼他要張開嘴巴？經常，明明旋律是甜美迷人的，他的表情和動作卻異常痛苦，偶爾令我忍不住笑起來。

下半場一開始，現場廣播立刻宣布，鋼琴家因故取消三號奏鳴曲，所以只有一首八號奏鳴曲。這首曲子真讓我眼界大開，何謂俄羅斯鋼琴學派，剛好可用我媽最愛電影之一的片名來形容：Fast and Furious。

八號奏鳴曲有三個樂章，分別是：1. Andante dolce--Allegro mederato; 2. Andate sognando; 3. Vivace。只要是Andante，都是很微弱地無聲無息地船過水無痕，剩下的部分，就是猛虎出閘。加里大叔把前面兩個樂章銜接地非常緊密，沒有休息，第三樂章是八號的重頭戲，九分多鐘裡幾乎從頭飆到尾；第二樂章結束、三樂章開始之前，大叔竟然在鋼琴上撐起手肘、背對聽眾、托頭沉思，非常風雨欲來，有種「快要出事」的感覺，結果就是fast and furious。

只見他十指用非常快的速度在琴鍵上不停地活動著、敲打著、爬行著，極度用力而且非常大聲，好像在宣洩他無窮的精力，又很像在把鋼琴當玩具，頭一回有種「鋼琴真可憐」的哀嘆。除了超技之外，讓我印象深刻的是，加里大叔真的很愛超技，在他快速輪轉十指的時候，可以感受到他某種略帶偏執的熱情，是如此陶醉在複雜的手指操練中，而且毫不掩飾地展現技巧的困難。最後他又來個誇張地戲劇性結尾：雙手用力地立馬結束然後迅速起身轉向聽眾接受歡呼，完全一氣呵成。

真是一場非常爽快的演奏，但是我仍感覺少了點甚麼，因為Prokofiev不僅只如此。Prokofiev的曲子同時考驗著演奏者的努力和智慧，得有非常剛強的手指，以及需要思考的腦袋，因為表面上，他的曲子技巧很困難，但我認為他真正困難且值得期待的是在那麼繁複的技巧、奇特的編曲和古怪的性格之下，卻埋藏著非常柔軟、抒情而且浪漫的旋律，每次都給我一種找到復活節金蛋的感覺。鋼琴家如何在克服種種火焰大挑戰之餘，仍能細心地挖掘並描繪出閃爍其中的溫柔，並且讓剛柔在交錯中達到均衡，讓聽者在慢板處有欣賞溫柔餘韻的空間，在快到急板處有火熱被激動但不焦慮的爽快，最終還有音量的張力要聽起來自然，兩個極端之間的推移不能急躁和隨便，要呼吸一樣地順暢；我覺得這樣Prokofiev筆下的超技才有意義、才會動人；如何在被超技弄得走火入魔之際，還能用平常心舒緩下來？究竟在技巧和空間之中如何拿捏，考驗著鋼琴家的控制力和智慧。截至目前為止，我最欣賞的是李希特彈的普羅高菲夫，技巧、力道和美感之間的美好融合，音質特色也配搭地很好，甚至偶爾比較粗糙的觸鍵和錯音反而都成為一種俄羅斯本色代表；視覺上我也喜歡看李希特彈Prokofiev，因為他總是神色淡定、舉重若輕，彷彿談笑間，強擄灰飛煙滅。

最後安可曲Suggestion Diaboliaue，這是Prokofiev第二組4 pieces op.4裡面的第四首，是一首時間長度約兩分多鐘左右的曲子，雖然短，卻是濃縮了Prokofiev鋼琴超技的代表作之一；去年曾經有段時間，我很迷這首曲子的影像，在YOUTUBE上看了不少，怎麼看都嘖嘖稱奇，但親眼所見仍覺是酷到冒煙；加里大叔的十指超技連飆兩分鐘，令人聽得氣都喘不過來，相當讚嘆。SD這首曲子一開始幾小節是用單手彈、速度較慢的主題旋律，大概只有幾個音符而已，我覺得這幾個簡單音符雖然速度慢、而且氣氛幽暗，但很重要，因為若沒有這個低谷般的伏筆，後來狂飆兩分鐘就拉不出那張力，也沒辦法首尾呼應，可惜大叔比較急著去飆車，對於前面那幾個音符處理得有點隨便，是為美中不足之處。

我旁邊坐了位資深鋼琴老師，中場休息時聊了起來，她對加里洛夫的夜曲評價很平靜，「這就是他的性格」，她說，「每個鋼琴家有不同的性格，他的性格就跟紀辛不一樣，那麼多人彈這首曲子，如果不誇張點，那誰要去聽他？」當下立馬覺得自己哪裡是個聽音樂的人哩，簡直是個好事份子，對啊，聽音樂就聽嘛，看人家多淡定，哪還要甚麼個人評價想法哩？不過現在也改不回去了。

她也告訴我，現場很多學生來聽其實都是衝著三號奏鳴曲來的，因為三號是學生參加鋼琴比賽、檢定考試很熱愛的一首曲子；前排還有位高中生根本是抱著譜來的。果然一取消，隔壁的學生立刻大嘆：「那多出來的十分鐘要做甚麼？」我心想十分鐘曲子那麼多，要塞一首還不容易嗎？結果出現一個兩分鐘的SD。

加里洛夫彈完SD後，老師說，這首曲子學生也很愛彈，但是速度和力道差太多。
「這首曲子彈慢了不能聽吧？」我問。
「是啊.....可是學生就是愛選，沒辦法。」
「哇~~~老師真是太辛苦了，要聽很多沒辦法聽的SD」，我心想，「練鋼琴應該是彈興趣，不知為何，最終都會成為軍備競武」。

總結以上，這場音樂會帶給我的收穫是：

1. 既見識過極柔軟的法派指法，現在再見識極剛猛的俄羅斯指法，好有趣。加里洛夫整個手幾乎像爪子一樣穩穩巴在琴鍵上；最用力的時候，手指跟琴鍵是垂直的，手掌、手臂和上半身力量全部貫注在手指上，超猛。

2. 蕭邦跟普羅高菲夫，好像不太適合排在一起；尤其是夜曲和奏鳴曲這種組合。事後想想，這套曲目其實非常怪異，按加里洛夫的性格和指法特性，選上半場曲目不知道在幹嘛，簡直是大人開小車。

3. 聽音樂會就是一次認識自己的經驗，聽完我都要想一下，喜歡和討厭的理由。說穿了，人就是不停地欽慕自己想做卻難企及的，戀慕自己擅長的，以及排斥自己不行的。

所以我傾向以均衡、穩定、控制自由為賞樂benchmark，因為我個性易暴衝，總要很使力外加年紀大才勉強碰上均衡、平穩和自我控制一點點邊。所以我特別喜歡長篇小說和馬勒，因為彈性、延展性是我性格和身體上的優點。同時所以我也有點排斥感官衝擊太強、太強勢的表現，因為這些特質同樣映照出我缺乏力道、果斷力和感官遲鈍的弱點。另外我很在意音樂的節奏感和架構，因為我傾向按部就班、固定規律和邏輯，都熟悉了再天馬行空吧。