得友如此，husband復何求？這麼用heart。



能夠讓讀者在此找到任何樂趣，就算再小再特別或再有個人特色或再奇特的樂趣，

一概令我同感快慰。



Gergiev的文才完成，在上面。文內同時也陳述昨日我其餘的活動，你若不耐久

讀，可從4th照片讀起；welcome隨時討論。反過來，若不想讀concert文，讀到

3rd照片就可打住啦。

哈哈，sorry，最近看你打字文時，我一直在找每個外文的中文翻譯中，

哪個字是一聲。

(「Chips，洋芋片，好像沒一聲。」我像是推理名探找到一個小漏洞般地

開心。）



失敬失敬！本外星人常在奇怪、無聊的地方找點子。



不過，每篇我都有好好讀過。



你應該聽了Gergiev 與 LSO 的柴四那場？心得快出來了吧？

比較diversified的理由或許是，作品不再限於muller一人；Schwanengesang有

四個人的作品在裡面(Rellstab,Leitner,Heine,Seidl)，語氣、內涵和想法也

比較不同。



我沒有特別注意德國浪漫主義這檔事，實際上這是個橫跨europe的重大潮流，不過

好像德國人特別在意死亡這件事情？不曉得，只是種直覺而已。我覺得可理解的

是，這群artists會這麼sentimantal，背後有自己很crucial的理由，畢竟這群

人的predicaments太大也太挑戰了。恐怕they已把很大一部分，我們所會面對的

情境給面對完畢了，現代人沒有那麼大的struggling&confrontation.

讀詩時，應該也會發現：比起前兩卷，天鵝之歌此卷中，憂愁與死亡冥想

的來源也比較多元。



即便是愛之傷，怨懟也輕了些，對存在的觀照更加凸顯。



18 世紀末至19世紀初的德國浪漫主義中，unrequited love、青少年的

「被棄妄想」、憂鬱與自殺死慾之結合，以及他人/社會、自我、與自然

交繞的三層鏡像，Goethe 與 Schubert 是兩大典範 。Long Beach Opera

做過一實驗: 將歌德維特與冬之旅結合。我覺得兩個文本，的確存有多層

饒富意味的對話空間。