當然不介意，歡迎都來不及。

我了解你的想法，也懂得彼此的差異在哪裡。

這都跟個人經驗和性格有關，切入角度不同

絕無是非對錯高下之分。

顯示我們都很關注這件事情，而且持續地在自我反省吧

這樣至少不會被收編



就事論事很值得鼓勵

有邏輯有觀點的討論更是難得

既整理了自己也有所收穫

just perfect

我完全同意兩點:



1. 理想與現實, 批判與細膩操作, 不是零合遊戲。

2. 瞄準後精準出招, 並思考之後的兩三步, 甚至長期的陣線, 是更高招

的運動者。



只是, 容我堅持兩個説法:



1. 以改變現狀而言, 我們需要各式各樣的力量, 不只是聰明人或高人,

有些「莽撞的」傻子來戳戳, 在麻木鄉愿的台灣反是件好事。

2. 藝術與批判, 兩股力道常常是必須並存相生的; 這部電影, 如果只是

停留在藝術的爽度, 沒引起一些運動上的影響與意義, 豈不是功虧一簣?

批判與外在控制, 常常是衝突的。很知道控制的人, 可能不會想或作不出

真正批判體制、造成廣泛震撼影響的藝術 。



聰明如你, 應聽出來前一回應我話雖重(有些小故意, to get the point

crossed), 但並沒有攻擊的意思, 其實是順著你文章的理路與精神延伸下去。



而且, 也是因為你是戳戳女皇, 我這些真心話才說得出口。希望沒有給妳

不好的感覺。

在回應之前，先謝過你留言。

我自己回頭看，真是精彩的對話--這樣也順便稱讚自己，很少部落格有這麼精彩

的留言與回應。給你拍拍手。這樣的開頭應該沒有很公關吧？



你的疑惑有好多層，先從我個人部分開始。



今年以來，我被幾個朋友質疑過戳戳Queen是不是火力不再？熱血不再？抑或更

直接的認為我被收編等等...我十分確定地回答：戳戳Queen還是戳戳Queen，

可是戳戳Queen不再發脾氣，希望可以戳得更精準更到位些，一如《一Q八四》

女主角青豆殺人般精準，看清楚想清楚目標然後一擊中的。幫助更多需要幫助的

人，眼光看得更遠些，不想浪費精神時間在表態上，畢竟時間精力都有限。這樣

的回應有點距離，不過聰慧如你，一定懂得。



有了上述的基礎，連結到創作或行動等執行層面，我想表達的是，我認為真正的

批判火力應該盡可能保留給作品，透過作品達到更廣遠的影響，直接做比說永遠

更有力；至於與創作以外的政治空間所產生的互動，簡單帶過就好，過於積極明

顯的表態，最終很容易流於被媒體炒作的題材，能免則免。我只是試著從基本的

處事原則思考，沒有想太多activism背後的意義，單純認為態度用不著一直拿

出來，真心話也用不著一直講，甚麼是合宜的時機，很重要。



藝術批判與外在控制不是一個零和遊戲，中間總有許多微妙之處有待棋局中人去

學習與解決，這也是必然面對的考驗，但也沒有絕對的是非對錯，端看你自己定

義的目標是甚麼、在哪裡。如果甚麼都是單純的零和，好像也不用做太多思考

了；進退之間，有時不是那麼簡單，需要很多的試煉。



至於「不能沒有你」戳戳官僚體系和社會既定價值的太陽穴，我想作品本身做到

了，而的確也產生極大的影響。其他衍生出來的枝節，政治冷感如我，我都覺得

很次要。這裡我有點心虛，因為我真的政治冷感，從來不選邊站。



於是我更在意的是「然後呢？」戴立忍還會持續社會關懷、社會批判嗎？他的力

道會因為得獎更強更到位嗎？還是會因為錢變多就開始迎合市場？陳文彬沒拿到

獎還會持續寫劇本演電影拍紀錄片嗎？還是從此失望退出影壇？台灣的電影觀眾

會因為「不能沒有你」更願意面對說真話的電影嗎？還是最終仍然選擇泡泡糖一

樣、偽裝成寫實片的羅曼史？這些疑問反而更令我憂心。



我只希望看遠一點，做久一點，信念硬一點，心寬一點，便能擁抱社會多一點，

而我也這麼期勉自己。

這不大像「我戳故我在」的你會說的話...



難道對一般人不戳不成器, 遇到權貴強者, 就要當傻子,「識時務者為俊

傑」, 自動繳械, 讓白手套的PR來代替真心話?



藝術或社會運動, 也向政治商業界一樣用spin-doctor來包裝, 自己的良

知與guts不也要打折扣?

台灣不比歐美(還有韓國), activism 不受普遍支持, 不就是這樣的集體

心態與「國情不同」的論述所造成的?



藝術工作者只要搞藝術就好, 其他的事(尤其是政治)要放聰明點, 作品可

以radical, 其他領域要溫良恭儉讓,

以批判精神與運動的角度來看, 不是一種內外與言行的不一致?



我的感覺是, 對既得利益與政府官僚, 更需要不時去戳戳他們的太陽穴。



這部電影的其中一個精神不也在此?

總是盤根錯節很多因素。

時代也不同了，大家只想抄捷徑。

純愛是最簡單又最安全又最繽紛的捷徑，

再加點性裸露和性別認同的香料，更是票房利器吧。

今年年中有部Oscar大片 Nixon，台灣連上都沒上吧。

照道理說，現在時代氛圍在過去也出現過，

此時正該是fiction, satire這些東西一直出頭的時候。

但現在不只台灣，其他地方也減少許多。

與「不能沒有你」基調相同的「單車失竊記」是傳世經典，

但「不能沒有你」卻是一種外熱內冷的對待。台灣社會太惺惺作態了。



至於你說的新聞，我倒認為以後這種應對的事情

戴兄還是少碰為妙。

他雖有spine講了真心話，不過應對上也的確缺少智慧

他應該專職於創作表演這類對內的事物

以後這些與政府官員打交道的事情交給專業對外溝通的人士

這樣比較好



台灣不比歐美

台灣是不會欣賞拒領Oscar還找原住民小女孩代領的馬龍白蘭度

更不會欣賞亂放砲、有才情的傢伙

否則真的很容易自斷生路 然後最後又來埋怨國片環境差嗎？

科科科 真心話是留給懂的人聽的 真心話是留在作品裡的

平常就好好照顧自己的大腦跟身體

加油拍更多的電影、寫更多的劇本、發掘更好的演員

繼續當傻子才是 千萬別得了獎就變聰明啦

我看到報導, 內政部馬後炮因得獎效應, 今天在部內放給官員們看。



繼邀請總統看這部片被婉拒說了些真心話之後, 「不識大體」的戴導, 這

次一往正直地在媒體與大官面前說, 「最好大家用公務之餘，主動看，

(上班時間)領的是老百姓的薪水。」云云。



唉, 遇到政治與當權者, 像這樣有spine的藝術從事者還真少! 難怪台灣

拍過許多電影, 就是沒有相關 political thriller, social critique的

片種, 難道這地方只能拍風花雪月, 或不痛不癢的劇情片?

can't agree more.

《多桑》雖然是好片，可是吳念真後繼無力讓我滿失望的

可能台灣人都太聰明了想得太周到了

大家都不夠傻 傻到一直做一直做

就很擔心沒被發現沒被看見

然後真被發現被看見 又恨不得找個洞鑽進去

反倒是在國外遇到外國人

他們反過來一直稱讚我們

我不知道

雖然還沒機會看過此片, 但是了解你的憤怒。



沒錢不能辦事的電影行業中, 永遠充斥著坐地分贓的俱樂部, for the

already rich, famous and powerful。



與其捕捉虛幻且充滿意識形態的歷史大作, 偶像堆出的羅曼史, 不知所云

的「藝術」電影, 不如回歸草根最有活力的底層種種脈動。



主流的台灣, 總有一直抱強者大腿, 輕視自己活水草根的自卑感。從電影

到古蹟, 文化財, 台灣沒有心去正視自己的長程發展與保存。



吳念真的《多桑》, 沒有留下膠捲版, 我在國外看到的版, 居然來自Martin

Scorsese 的個人收藏。