2009-09-27 23:41:58
orangebach
拉蘿加與我
扣掉人聲的古典音樂世界，是個男性宰制的世界。
所謂的「男性宰制」，我是真的在描述一個現象，而非是帶有自我意識的價值判斷。主要因為使用樂器的技術與能力，部分取決於生理條件，男性在這方面具備優勢--力道比較大且均勻，手掌比較大，手指比較長，可以展現更燦爛的音色光譜，音樂表情的張力，當然還有爆發力。
阿勞跟李希特的手指指幅，單單大拇指和食指便可以橫跨八度音程。阿勞自己都說過：「強健的身體，是優秀演奏家的基礎」。
在這樣的標準下，昨天晚上因心肺衰竭過世的西班牙鋼琴家拉蘿加(Alicia de Larrocha)顯得格格不入：她只有一百五十二公分高，大拇指和小指的指幅也只有十度音程，而且勉強。她深切了解自己的弱點所在，因此為自己開創不少指法以涵蓋更廣的音程，對自己也特別要求基本功，如音色和節奏感。
六年前，當她發覺怎樣也無法抗拒身體老化帶來的衰頹，眼見指幅從十度縮到九度，九度再變得勉強，最後連放在鋼琴上的手都顫抖時，她一本初衷般地發揮自知之明，選擇退下舞台。
拉蘿加在台灣，印象所及，在古典音樂圈被談及的頻率很少，離火紅更有一大段距離。拉蘿加的唱片向來可說是乏人問津，現在在唱片行裡，已經很少看得到她的唱片，倒是在大潤發的唱片部、decca國際中文版的架子上，偶爾翻得出她兩三張貝多芬鋼琴協奏曲。可能最近會因為他過世又來炒一陣子重發、回憶、最後音樂會。
與她結緣的時刻，正是她步下演出舞台的那年。當時的我住在新店，剛好遇上Decca為她慶祝八十大壽，出了一套七張的大全集，為什麼買已經不得而知，應該就是單純的覺得應該聽她、認識她。到目前為止，唯有那一段兩年的時光，基於某些無可抗力的因素，我很少聽音樂，每天早上迎接起床的是窗外的車水馬龍，整個心情是種無可救藥的沙漠。
當時拉蘿加的大全集之於我，一如荒漠甘泉。
拉蘿加的西班牙音樂當然沒話說，一流的節奏感賦予了高度優雅，把西班牙音樂帶進另個境界。但我最喜歡的是她古典時期曲目：巴哈、海頓、莫札特；尤其莫札特。
許多演奏者為了展露莫札特的天真開朗與明亮，多少也夾帶著粗野和俗氣，一不小心就有種說不出的幼稚，再不小心就天真的顯笨。可是拉蘿加收斂了天真開朗與明亮，她謹慎地彈奏著莫札特，再簡單都對每個音符小心翼翼，於是我們聽到了一首輕盈如仲夏夜之夢的精靈帕克般的K331土耳其進行曲。
我也喜歡她的巴哈與海頓。很多人可以把古典時期的曲子彈得十分精準-無論音色、力道或節拍，拉蘿加的巴哈與海頓在精準之餘多些輕盈伶俐，音符與音符間粒粒皆清楚，真是優雅、細膩卻又不柔美地讓人黏膩。今早聽了她彈巴哈的夏康，起始的確黯淡了，不過越到後來爆發出她的力道與詮釋，那沒有期待的激情，可是那份層層堆疊、一陣強過一陣的存在感，如此自然，令我動容。
今天拉蘿加走了，我又遭逢工作上的迷惘，說穿了也不過就是每人都會遇上的瓶頸問題，對於是否要跨出舒適圈，總是想躲就躲、能閃就閃。問題是，究竟能閃到幾時呢？倫敦回來還是要面對。
如果拉蘿加是我，她鐵定不會像我這樣畏畏縮縮地瞻前顧後，她會不停地做基本功，想辦法把缺少的一塊補起來；如果我是拉蘿加，我鐵定在六歲、即她首度公開演奏的年紀，就因為身高不足、手掌太小而放棄練琴這回事，更別提日後成為葛拉納多斯嫡系傳人、無數公開演奏、數度葛萊美獎，以及最後的西班牙女王。
女王不朽。
所謂的「男性宰制」，我是真的在描述一個現象，而非是帶有自我意識的價值判斷。主要因為使用樂器的技術與能力，部分取決於生理條件，男性在這方面具備優勢--力道比較大且均勻，手掌比較大，手指比較長，可以展現更燦爛的音色光譜，音樂表情的張力，當然還有爆發力。
阿勞跟李希特的手指指幅，單單大拇指和食指便可以橫跨八度音程。阿勞自己都說過：「強健的身體，是優秀演奏家的基礎」。
在這樣的標準下，昨天晚上因心肺衰竭過世的西班牙鋼琴家拉蘿加(Alicia de Larrocha)顯得格格不入：她只有一百五十二公分高，大拇指和小指的指幅也只有十度音程，而且勉強。她深切了解自己的弱點所在，因此為自己開創不少指法以涵蓋更廣的音程，對自己也特別要求基本功，如音色和節奏感。
六年前，當她發覺怎樣也無法抗拒身體老化帶來的衰頹，眼見指幅從十度縮到九度，九度再變得勉強，最後連放在鋼琴上的手都顫抖時，她一本初衷般地發揮自知之明，選擇退下舞台。
拉蘿加在台灣，印象所及，在古典音樂圈被談及的頻率很少，離火紅更有一大段距離。拉蘿加的唱片向來可說是乏人問津，現在在唱片行裡，已經很少看得到她的唱片，倒是在大潤發的唱片部、decca國際中文版的架子上，偶爾翻得出她兩三張貝多芬鋼琴協奏曲。可能最近會因為他過世又來炒一陣子重發、回憶、最後音樂會。
與她結緣的時刻，正是她步下演出舞台的那年。當時的我住在新店，剛好遇上Decca為她慶祝八十大壽，出了一套七張的大全集，為什麼買已經不得而知，應該就是單純的覺得應該聽她、認識她。到目前為止，唯有那一段兩年的時光，基於某些無可抗力的因素，我很少聽音樂，每天早上迎接起床的是窗外的車水馬龍，整個心情是種無可救藥的沙漠。
當時拉蘿加的大全集之於我，一如荒漠甘泉。
拉蘿加的西班牙音樂當然沒話說，一流的節奏感賦予了高度優雅，把西班牙音樂帶進另個境界。但我最喜歡的是她古典時期曲目：巴哈、海頓、莫札特；尤其莫札特。
許多演奏者為了展露莫札特的天真開朗與明亮，多少也夾帶著粗野和俗氣，一不小心就有種說不出的幼稚，再不小心就天真的顯笨。可是拉蘿加收斂了天真開朗與明亮，她謹慎地彈奏著莫札特，再簡單都對每個音符小心翼翼，於是我們聽到了一首輕盈如仲夏夜之夢的精靈帕克般的K331土耳其進行曲。
我也喜歡她的巴哈與海頓。很多人可以把古典時期的曲子彈得十分精準-無論音色、力道或節拍，拉蘿加的巴哈與海頓在精準之餘多些輕盈伶俐，音符與音符間粒粒皆清楚，真是優雅、細膩卻又不柔美地讓人黏膩。今早聽了她彈巴哈的夏康，起始的確黯淡了，不過越到後來爆發出她的力道與詮釋，那沒有期待的激情，可是那份層層堆疊、一陣強過一陣的存在感，如此自然，令我動容。
今天拉蘿加走了，我又遭逢工作上的迷惘，說穿了也不過就是每人都會遇上的瓶頸問題，對於是否要跨出舒適圈，總是想躲就躲、能閃就閃。問題是，究竟能閃到幾時呢？倫敦回來還是要面對。
如果拉蘿加是我，她鐵定不會像我這樣畏畏縮縮地瞻前顧後，她會不停地做基本功，想辦法把缺少的一塊補起來；如果我是拉蘿加，我鐵定在六歲、即她首度公開演奏的年紀，就因為身高不足、手掌太小而放棄練琴這回事，更別提日後成為葛拉納多斯嫡系傳人、無數公開演奏、數度葛萊美獎，以及最後的西班牙女王。
女王不朽。
看到你的第一段話，我還以為你總算要講出你曾經傳簡訊跟我強調的「重大發
現」呢XDDDD
我每天都有重大發現。你是指哪番？