貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲號稱鋼琴新約，新約裡面我最喜歡十二號鋼琴奏鳴曲。

這首曲子其實經常淹沒在其他三十一位好兄弟裡面，尤其與他其他幾位闖出名號的兄弟，如月光、熱情、田園、悲愴、華德斯坦相比，十二號是沒有江湖地位的。而他最後的四個弟弟二十九到三十二，更因為是貝多芬最後一擊，備受世人疼愛，雖然沒有江湖名號，卻因充滿許多想像空間而受歡迎。

我喜歡十二號的理由很簡單，他很decent，而且第一樂章是一個變奏曲，第三樂章是一個送葬進行曲，這兩種曲式都是我最愛的曲式。變奏曲是simple not easy的呈現，幾種變奏就是幾種表情與幾種技巧，是在一個框框裡玩遊戲；送葬進行曲的氣氛總是濃重而深沉，獨奏家如李希特、米開蘭傑利，總把這部分詮釋的十分有力道，是一種內蘊power。

喜歡十二號還有一個原因，他很classical。十二號的編號是二十六，是一首早期的作品，許多古典時期的作曲特質依舊展現其中，那些規規矩矩的表達方式有一分典雅。所謂「規規矩矩」的意思是，旋律是在範圍內的遊走，沒有很戲劇性的情緒，有些曲式結構的堆疊是幾何邏輯的方式進行，然後重複，步是一種奔放的格局。對獨奏家來說，這種曲子反而困難是因為，你很難任憑己意吧，只能用語氣的轉換、音符的強弱和層次感來表現獨奏家的看法和美學，沒辦法就是用很多情緒去渲染，畫成你要的樣子。

老實說，我就是愛這種規矩中有變化的感覺，因為很單純反而功力很集中，一下子就能聽出獨奏家的企圖。

昨天晚上我在西門捷運站等捷運的時候，腦筋裡就一直唱著李希特的十二號。典雅又規矩的風格，擁有李希特偶爾暴烈的彈奏，是一種很奇特的糾纏。想著想著沒多久，眼裡竟突然印入了真正的糾纏。原來有兩個女生在捷運站裡面熱吻。他們兩個讓十點多、昏昏欲睡的捷運站，一下子熱起來。

不好意思，我也是眼睜睜的看了許久，不可否認，兩個女生熱吻是很獨特的，其次，已經很久沒看到如此直接大膽宣告式的欲望表達了。就是很明顯的慾望，很明顯的彼此吸引，很明顯的戀，「明顯」的意思是告訴全世界，我們兩個現在熱戀中，生人要看可以，但請別干涉我們。

我覺得真是太棒了！我仔細想想我周圍，有多久沒有遇過這種直白的宣告？有多久沒有這種大辣辣、清楚明白的慾望？現在許多情愛的表述和慾望的展現，都很刻意的小心翼翼，要注意場合禮節身分，還有更多必須挪去應付生活的壓力和別人的要求，那慾望成了甚麼？慾望成了一朵枯萎的花朵，慾望成了沒有力量的、軟趴趴的一種液體式的流竄，喝了也不會解決真正的飢渴，不喝偶爾也會懷舊。慾望喪失慾望的動能與力道，慾望不再是欲望，靜態的慾望變成生活的零食。

不久捷運車站上近來一位女子，年紀應該有個三、四十了，可是穿著極高的高跟鞋和極短的荷葉裙，裝扮非常引人注目；另外一個車廂上還有幾個女生打扮極其時髦，露肩、低胸、濃妝、染髮，一陣風走過，是會引人眼球的。我突然感慨起來，現在每個人都積極地要把自己變成慾望的客體，努力吸引人注意，無論是美貌或能力，但卻忽略慾望的主體逐漸萎縮的事實。當慾望缺乏動能與力道，客體再怎麼美好，慾望終究只能微弱的回應，抑或是強烈卻用完即拋，無法燃燒並前進。於是欲望無法再將主、客體燃燒成熊熊火光，只夠彼此取暖而已。

這跟貝多芬十二號沒甚麼關係，哈哈。腦中響著喜歡的音樂，眼前看著令人激賞的畫面，讓我短短十幾分鐘的捷運車程振奮許多。