2006-03-16 22:01:04謝敏
【斷背山之七】驚爆2006奧斯卡
「斷背山」拿最佳配樂讓我高興的跳起來，李安拿最佳導演讓我感動落淚，「衝擊效應」拿最佳影片讓我愉悅的心情頓時歸零。最後只好自己安慰自己，其實奧斯卡不代表一切。
奧斯卡當然還是代表很多很多，不然不會讓全世界的目光聚焦，讓所有電影人奮戰，讓所有許多國家的影展模式競起效尤。然後大家再很理直氣壯的說，其實奧斯卡就是這樣，保守蹣頇，不值得放在心上。
話是沒錯，但是，奧斯卡的小金人還是很值得期待的。
忽然想起當我還是小小的電視兒童，根本搞不清楚好萊塢是什麼地方，「外國片」是什麼東西的時候，就開始看奧斯卡頒獎典禮。坐在電視機前面津津有味看著不認得的大明星們，激動的謝天謝地謝祖宗八代，覺得拿到那座小金人，簡直就是世界第一等電影人。所以有幾個年頭，我的人生大夢就是拿奧斯卡，其他人玩官兵捉強盜，我就站在高高的凳子上，圍著大浴巾當禮服，拿著保齡球瓶，嘰哩咕嚕講起英文達謝辭，即使那時我連ABC都不會。
不過我老媽卻認為我演楊麗花歌仔戲卻拿個玩具保齡球是要幹麻！長大後，還沒想要努力，夢想自然而然就碎了，因為真是太遙不可及。
所以當我鍾愛的電影人可以一闖再闖奧斯卡，怎麼會不讓我興奮又興奮，因為就好像自己觸摸到兒時的夢想。
大陸國寶張藝謀說，那是美國人的玩意兒，沒什麼大不了的。也是啦，不過由他來講就不大合適了，因為他也是一闖再闖闖不過，那又何必酸成這樣。
「斷背山」的配樂能在這一仗力克「藝伎回憶錄」真是很不容易的事情，「藝伎」就音樂本質來說，非常好，豐富又帶感情。只是，就電影配樂來說，他精準的曲風與劇情無關，他豐富的音符塞滿每個空間與時間，然而他的調性，讓我想像不出那個時代的京都，是怎樣的古典華麗，也體現不出濃妝豔抹下的小百合是怎麼樣的乾淨單純。當然，導演是要負很大責任的。
相反的，「斷背山」採用背道而馳的配樂策略，主旋律簡單空靈，媒體以「留白」形容，說的真是好。而只要單音的吉他旋律一出，不用想像，我就可以在第一時間回到斷背山上。回歸電影本質，捨掉傳統配樂慣性，竟然可以受到青睞，我當然要高興的跳起來。
不過，ABC電視台顯然認為大師級的John Willams會拿這個獎，他以「藝伎回憶錄」與「慕尼黑」同時入圍，獲獎機率之高，鏡頭就拼命定在他老人家臉上，也補捉到他在公佈獎項剎那的不爽。不爽可以理解，因為他的「藝伎」可是一路過關斬將，最後敗在阿根庭小伙子Gustavo Santaolalla手上時，當然極度失望與不悅。
當Santaolalla一路奔上台，李安與他熱烈擁抱，雖然只有短短三秒鐘，卻顯得溫馨感人，沒有李安的慧眼，他無法參與；沒有李安的支持，他無法發揮，更別說拿獎。所以他會說「Thank Ang Lee for his vision, support and guidance.」這句話說的真令人動容。
「你說，這會不會是一種分配？」我憂心的send出一個問題，對話框的那頭則堅定的回傳，「不會的，斷背山的音樂本來就很棒。」簡直是廢話，問一個李安的超級影迷，得到的答案當然是這樣。
一個獎又一個獎開出來，都跟大眾媒體預測完全相同，讓我呵欠連連，就算「最佳改編劇本獎」，我的興奮之情也算一般吧，因為，「斷背山」最十拿九穩的就是這座獎了。
所以，既然是這樣，「斷背山」也可以開出「最佳導演」與「最佳影片」吧，想到這兒，就讓我全身亢奮起來。不知道奧斯卡評委經過一番天人交戰，又有那麼多宗教團體跳出來抗議之後，也能回歸電影本質，而不是考量所謂傳統道德價值來看待這部作品嗎？
記得去年(2005)看奧斯卡，驚覺Morgan Freeman（摩根費里曼）竟然從來沒拿過奧斯卡演員獎，而且他的從影生涯中只提名過一次。心中感嘆其實他拿不拿獎都無損他在影壇巨星般的地位，老先生舉手投足間散發的角色魅力，已經是屬於「先覺輩」的，他還需要小金人嗎？我想，如果問到他本人，他一定也是說「Yes, I do.」如果他不是黑人，他應該早拿好幾座小金人了吧。
何況李安，李安再出色也是個東方人，一個來自小小臺灣的黃種人導演，拍了部小小的愛情片，但同性相戀的主題卻挑戰了傳統美國的道德觀與西部英雄價值觀，還挑戰奧斯卡的給獎哲學。有時候我真的懷疑，奧斯卡有那個肚量嗎？過往七十七屆，沒有非白人的導演，他們真的要給會牙一咬，就頒給李安這座這麼重的最佳導演獎嗎？
而當「費城」男主角Tom Hanks高聲宣佈：「the Oscar goes to ….Ang Lee for Brokeback Mountain」。李安在全場讚嘆的掌聲中，回身擁抱他堅強無比的妻子，再與從「推手」就開始合作的James Schamus緊緊擁抱。我則是看的熱淚盈眶，想起十多年前在梅花戲院看「推手」，結束時半天不能自己，「這個李安到底是誰，他會紅，他肯定會紅。」我知道李安必定發光，卻怎地也沒想到，他可以站在奧斯卡的紅地毯上，「I am a Chinese, not an American. I came from Taiwan. I am proud of my culture.」並在頒獎的舞台上，光芒萬丈的用中文對全世界的人發聲，「謝謝大家的關心。」
當所有華人關心他到底是台灣之光，還是華人之光，亦或亞洲之光時，做為影迷身份的我，除了感動還是感動。
李安後來接受訪問說，他只高興了三分鐘，因為最佳影片竟然不是「斷背山」。
本屆奧斯卡最大的驚爆點當然是「衝擊效應」在最後關頭打敗「斷背山」，獲得最佳影片。就好像中華隊一路領先，九局下半被美國隊逆轉勝，現場球迷們先是一愣，然後欣喜若狂。中華隊則是呆若木雞，還得打落牙和血吞，很有風度的恭賀美國隊衛冕成功。
雖然「斷背山」拿到最佳改編劇本與最佳導演的，卻與最佳影片失之交臂的邏輯很怪，但也不是最怪的。2001「臥虎藏龍」年，幹掉李安的「天人交戰」(Traffic)，不也拿到最佳改編劇本與最佳導演，結果最佳影片卻給了「神鬼戰士」。不過也沒聽到有誰出來替「天人交戰」打抱不平，也沒有影迷集資買了一大版廣告宣告天下：「斷背山」是最佳影片。所以，「斷背山」絕對不是驚爆內幕第一部，不過當年的重點是媒體請奧斯卡評委解說一下評分標準。
奧斯卡當然是評審說了算，作品能不能成經典，那就跟奧斯卡沒關係了，打個整數，奧斯卡的評委不過六千人不到。當「斷背山」形成跨越國界、種族的一種文化、一種流行、一種話題，當他橫掃全世界大小影壇，公道自然就在人心，這時候我要說的真的是，唉！奧斯卡的形式主義，真的不代表一切。
2001「臥虎藏龍」，我曾說李安「有夢最美，築夢踏實」。2006年，我依舊要將這句話送給李安以及所有電影人，只有回歸電影本質，認真努力的做電影，才會有亮麗與出色的成績，才會被所有人牢牢記住。
還要追逐小金人嗎？Yes, I do.
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