【生命】是我第一次接觸紀錄片這樣的型態電影，應該說是從沒看過有人把一部片拍的平實又如此撼動人心。

前幾天在一個家族裡看了篇報導：吳乙峰導演的【生命】參加金馬獎，等於是在考驗著金馬獎主席王童，以及許鞍華等評審。只接受影片規格的金馬獎，該不該接受吳乙峰DV紀錄片「生命」報名？參加比賽要不要遵守大會規定？答案人盡皆知，金馬獎有只接受影片報名的規定，吳乙峰說：「這我知道，我沒有一定要報名金馬獎，只是建議金馬獎可以修改規格。畢竟，台灣劇情片不多，如果紀錄片開放接受DV影帶報名，可以讓多鼓勵一點台灣影人。」

同志片導演陳俊志拍「美麗少年」時，曾經抗議新聞局不鼓勵輔導影帶作品，也抗議金馬獎不接受影帶報名；導演陳坤厚曾經書面建議金馬獎開放影帶報名。事實上，這些聲音金馬獎都聽到，也曾開過內部會議，最後規定不變，兩項主要原因是，一如開放不能獨厚紀錄片，全部開放會數量大又亂，二是台灣接受影帶報名的影展已經很多，金馬獎和國外很多歷史悠久、高知名度影展一樣，維持一貫風格和專業也很重要。不過現在數位是潮流，明年也許會有變化也不一定。

姑且先不談爭議吧，事件發生五年了，很多人的心是不願意甚至不知道是否接近那個地方，這些時間以來，靠著新聞紀念性的幾個鏡頭，來到震央，但似乎隨著鏡頭中斷連結而離開了，其實還是有人從沒有離開，留下來的存在，帶給我們的是沉澱的安靜，深思自省的招喚。

「一部真實的電影，五封寄不出去的信……」眼睛跟隨火車進入隧道，軌跡伴著台語老歌「走馬燈」為襯底的鋼琴配樂，一起和吳乙峰導演的聲音，回到1999年，921地震……

當時的九份二山埋藏著無數個家庭故事，除了不停的挖掘，感到死亡是這麼逼近時，我真的一下子不明白生命的意義就是活著嗎？看著她們敘述憑著記憶的山丘，沙石疊了又疊，風死死的吹著遮陽的帆布，突然覺得我憑什麼要趕緊抬高著思想，一定得跟著談什麼話題，說穿了我根本不知道那些人的生活，他們在工作裡用力的賣命，也許一天當中的休息是想著自己的家人，而我還在想著晚上要吃什麼好吃的？

最令我難忘是其中一個故事中的大學女孩，一家七口埋在山腳下，只有她和她的二哥活了下來，在遍尋不著的一個多月後，女孩的哀傷裡帶著憤怒「他們背叛了我！爲什麼他們一次都沒有來看我？」我想我得繼續思考愛、感動與恨的課題。好像頓時也變成她，不知道該如何處理情緒，面對生活被割去一大塊，一下子走不出來，我在黑暗的放映室裡，只感覺到相同的眼淚。

無意間觸碰劇中人生命的痛楚，我突然感到自己的生命空白而毫無可取之處。

不過導演後來說了：「生命像是過隧道，你以為是黑暗，出了隧道，卻是一片光明，但是別高興地太早，下一個隧道馬上就來，可是也別急，轉個彎又過完一個隧道了，光明又來了。」


眼睛 10-13
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