自從踏上專業繪畫路途，我始終對旱溪及溪床上的石頭敬而遠之，到了八十年代以比較成熟的心智重心投入台灣的山川之後，我改變了看法與想法。 …第一次引發我興趣的「水落石出」光景，是在南投水里附近的濁水溪床上，該處溪水剛好流出山腳處，溪道由窄變寬，在扇形展開的寬闊砂床上，密集了許多大大小小的石頭，甚是美妙壯觀。

最令我印項深刻的是，有一種質地乳白、灰白、及淡黃的石頭，因水落而冒出濁水溪特有的灰黑中略帶紫藍的泥沙上，形成一種強烈的對比作用，透顯出一種帶有神秘性的詭異美感，對我散發著極大的創作誘因。 ( 林惺嶽 /《 藝術與自然 》)

自1980年代以降，林惺嶽 所建立起來的畫風，其實是朝著島嶼的方位篤定發展。 「濁水悉系列」與「東海岸系列」浩浩蕩蕩寫出他的回歸宣言。 ---濁水溪是台灣土地無可分割的脈動，是島上子民共同命運的象徵，卻很少人樂於走過亂石累累的河床。 他是少數決心把濁水溪作為畫作主題的畫家，而且是大規模的營造。

 沉默的濁水溪，其實暗藏著各種跌宕起伏的語言。 暴風襲來時，它仰天吶喊；枯水季節時，它低聲嗚咽；河床長年曝曬裸露的頑石，承受海島季節的遷移變化，吮吸大氣的的日精月華。 台灣自然環境的生命力，都刻劃在巨大石頭的表情。 充滿喜怒哀樂的濁水溪，最後都洶湧注入 林惺嶽 的畫布。 ( 陳芳明 /《孤兒精神與林惺嶽美學》)