去年5月創刊的《挑戰者月刊》屆滿周年，雖然做的是一本漫畫雜誌，但總編輯林依俐仍堅持這是一本屬於漫畫的、小說的、電影的「漫畫藝文誌」。翻開這本月刊，的確和時下流行的漫畫雜誌不太一樣，有諷刺電視新聞只要收視率的漫畫、有嚴肅的天安門事件，更有連載手塚治虫70年代前中期的作品。

台灣本土漫畫市場始終未臻成熟，受到漫畫出租店低價出租的衝擊，創辦一本漫畫雜誌，有如野獸叢林裡的生存遊戲。但從小愛看漫畫、電影及小說的林依俐還是想挑戰。她說，目前市場上同類型的雜誌不是沒有明顯風格和主題，就是鎖定青少年愛看的暴力、裸露來發展劇情。

《挑戰者月刊》是一本綜合類型的漫畫雜誌，有每月一部的電影介紹，也接受國內小說和漫畫的年輕創作者投稿。閱讀的群眾從10歲到30幾歲都有，平均年齡則是13到18歲的國、高中生，閱讀的群眾年輕，得到的評語也很直接，剛創刊時，甚至有讀者投書直指「人物畫得很爛」、「雜誌定位不清」等。

補足台灣缺乏內容的這一塊

但林依俐認為，這就是一本鼓勵國內年輕創作者的雜誌，她指出，日本漫畫從大正、江戶時期的諷刺畫起始，原本漫畫都包含諷刺的主題，直到漫畫革命者手塚治虫的出現，開始有談文化的、哲學的、人心的漫畫，之後70年代歷經思想動盪，漫畫重視思想和主題的呈現，80年代開始有純娛樂性的漫畫，90年代則是小眾興趣分化的市場。

台灣早期流行武俠漫畫，隨著《小叮噹》等日本盜版漫畫出現，台灣直接接觸到日本娛樂的大眾漫畫，卻跳過日本重視內容的70年代。因此，台灣始終停留在漫畫就是筆觸要美、卻不重視故事的階段。因此林依俐從創刊以來，就拿到日本版權，連載手塚治虫70年代早期的漫畫，「就是要補足台灣缺乏內容的這一塊」。

而台灣80年代出名的本土漫畫家如高永、游素蘭等，但90年代能叫得出名字的卻呈現斷層，林依俐坦言，台灣漫畫幾乎沒有發展，因此《挑戰者月刊》創刊號封面就揭示著「不跟上來，就會被拋在後頭喔！」因此在這本月刊中可以看到LSS以天安門事件為藍本創作的「天國之門」，以大眾媒體的恐怖為素材的「超幻神KIDSAVIOR」，更有年輕創作者的推理小說。

要為年輕創作者打開名聲

目前每期印刷一萬本，有50幾個訂戶。林依俐仍堅持，這本雜誌的內容必須是多元的，要有電影、有小說、有漫畫，她說，這一代的青少年接觸的就是有線電視低成本的內容、浮濫的新聞，價值觀是非不分，應該要有一本健康、有品味的漫畫藝文誌，提供青少年多一點知識、內容。而目前也正角逐新聞局中小學課外優良讀物。

林依俐大學原本念的是東吳商用數學系，後來轉到日文系，加入漫畫學社，生活裡除了畫漫畫，就是和漫畫有關的事物。大學畢業後去日本學動畫，後來擔任「動畫製作」的工作，學著協調製作動畫過程的一切細節。她說，這個經驗對於辦一本雜誌很重要，現在辦雜誌實際也是不斷地溝通，每個刊出的漫畫她都先要求作者送上大綱，經過討論可行後才創作。

《挑戰者月刊》創辦一年，目前開始增加日本漫畫、電影、小說創作者的訪談，5月是導演菊地秀行、6月是替挑戰者畫封面的日本插畫家緒方剛志、7月是日本推理鬼才東野圭吾。林依俐期待半年後，開始要訪談優秀的本土年輕創作者，但首先要在雜誌中替年輕創作者打開名聲。

【2005-05-23/民生報/劉郁青】