希特勒只所以失敗在於失去了歐洲的人心，
有位美國記者在一九四零年的時候在夏季抵達羅馬尼亞時覺得，
「希特勒不僅會贏得勝利，也可能會贏得和平，
並且重新整合歐洲。」但是當他一九四一年一月離開羅馬尼亞時的態度卻轉變了，
「希特勒絕對不可能贏得和平或是整合歐洲」。
浦澤直樹《20世紀少年》的可觀之處在於畫出了得到歐洲人心的「希特勒」。

「縱使在歐洲內旗幟鮮明的反德國家也會承認，
自法國大革命以來的國際秩序已經受到挑戰，
民族國家恐怕得退居幕後，由更大的政治實體接手。
因此，歐洲成為了階級嚴明的超國家並不是無法接受的。」

頁134, 馬佐爾‧《新黑暗大陸》，時報出版社

所以，當德國在一九四零年夏季攻佔比利時時，
布魯塞爾甚至於出現了「反議會的風潮」，
比利時明顯的向德國示好，期待歐洲在新的制度下走向繁榮。
《20世紀少年》的友民黨的手段比希特勒高明，
野心則是和希特勒一樣。
浦澤直樹從《危險調查員》開始，
持續的觀察甚至於研究德國的歷史和現狀，
這種潛在的創作養分一直滋養著浦澤直樹的以後的作品，
《怪物》更是一部深植於德國的作品，
把約翰比作希特勒：

《怪物》,(4,66)

「妳不覺得約翰他還在希特勒之上嗎？
希特勒考美術學校落榜，在軍隊只升到伍長...
他的群眾魅力一直過了三十歲才開始展現...
約翰從孩提時代就有一種魅力般的群眾魅力了，
從孩提時代開始的群眾魅力，簡直就像是耶穌一樣。」

《20世紀少年》表面上是一部科幻式的漫畫，
骨子裡流著與《怪物》一樣的創作邏輯。
精神分析鼻祖佛洛依德(Freud)認為，
作家在某種程度上會向外投影(projected)其內心的狀態，
可能是無意也可能是有意的。
因此作家的作品也可以看做是一種心情的寫照。
對於身處與日本之外的讀者而言，
少了一份土地環境的生活情境，
可能會遺失了一些重要的訊息。
浦澤直樹究竟是在焦慮什麼或是在關心什麼呢？

一項各位讀者可能會吃驚的訊息是，
在《20世紀少年》裡，
總共提到兩次安達充，有趣的是，
安達充竟然也曾經處理過跟浦澤直樹一樣的課題。
在《美眉‧美空》這一部作品裡，
安達充藉由幾個有超能力的少年，
和一對懷有惡意的的野神兄弟的對抗指出了相同的問題：

《美眉‧美空》 , (4,174)
「一個男人，用他的超能力，凝聚人力、凝聚金錢，
是在幾十年前吧？當時就發生很多這一類的故事。
然而，就因為處於這個時代，才更是危險。
懷抱著莫名的不安，只是隨波逐流地走在看不見未來的軌道上，
這樣的人太多了。總之，像這樣在偶然之間誕生....
這樣的一顆星....這樣的人，天生就具有惡意與獨裁的性格。
再加上超能力，那會發生多大的悲劇，我也無法估計。
(然後，是核爆的畫面。由有預知能力的小久保在夢中驚醒說出。)」


以上的這一段話如果拿來形容《20世紀少年》主題是是不是很貼切呢？
安達充說「就因為處在這個時代才更危險」，
那我們究竟處在怎樣的時代呢？
事實上，我們可以藉由《20世紀少年》來看我們究竟處在怎樣的年代。
藉由兩部漫畫的交互參照，
得出更多的潛藏在日本漫畫家背後的「集體潛意識」