職業動畫業餘玩票是不同的！

為了習得專業的動畫技術，山賀在DAICON Film成立之初即赴東京參加“超時空要塞Macross”的作畫。跟隨著名機械作畫監督皮野一郎。庵野與赤井在拍完“歸來的鹹蛋”之後也加入。並結識了貞本義行、前田真宏等人。

1983年底庵野拿著自己的業餘作品應徵宮崎駿動畫“風之谷”的原畫師，宮崎賞識庵野的才能，讓他擔任重要場景：巨神兵出場。但由於庵野以前偏好機械而少接觸人物，所以該段動畫的人物仍然由宮崎駿親自動手。另一方面，山賀和岡田向BANDAI提出了一份原創商業動畫的企劃案：王立宇宙軍。本來打算做OVA的，但是在BANDAI的支援之下變成預算八億日元的劇場版企劃。同時GAINAX正式成立，“王立”從19874年制開始到1986年。這一年半期間耗費所有OTAKU無數心力。

庵野在這部片裏擔任機械作畫監督，並且負責最終空戰與火箭發射場景的動畫。這場動畫中數百片飛散的冰屑都是一個一個用手畫出來的，而岡田還為了片長的問題差點鬧自殺……

1987年“王立”終於上映時震撼了所有動畫界。但是“王立”的收益並不如預期的好，無法償還製作期間所借的錢，GAINAX陷入危機：庵野也暫時離開GAINAX。去參加高田勳導演的“螢火蟲之墓”的作畫。檢討起來，“王立”基本上算是這群初出社會的OTAKU們所辦的超大型動畫祭，並不是真正的商業取向作品。

1988年GAINAX進行了第一部“真正的”商業企劃《勇往直前》，是由岡田企劃，集合gainax社員對“美少女、宇宙怪物、機械”三大申暢銷動畫類型的搞笑天外奇想，庵野負責總整理的OVA。雖然根底仍然不脫同人志惡搞的本質，但是回到GAINAX初次擔任監督的庵野徹底發揮了拍“歸來鹹蛋”時追求完美的精神和這幾年做職業動畫家的全部功力，將這部片子拍作了與“鋼彈0083”“羅德斯島戰記”並列80年代OVA金字塔級的作品。然而從現實面來看，GAINAX拍這部動畫的目標一開始就很清楚是“賺錢還債”；庵野極度超出預算的作畫對GAINAX的幫助一點也沒有。

那年頭身為GAINAX負責人的岡田，見到庵野最常說的話就是：“你真的是一點都不瞭解公司的處境”。

庵野秀明 劇本‧導演 HIDEAKI ANNO

寫在連續動畫「新世紀EVANGELION福音戰士」開播之前。

時間是2015年。過半數的人類在15年前喪生的世界。就像埋在便利商店中的架子中，奇蹟般的復興，生產、流通、消費、經濟逐漸復甦的世界。就像看慣了這種景象，封閉、毀滅如同家常便飯般的人類居住的世界。原本要承擔次世代的小孩人數劇減的世界。日本放棄了毀壞的舊東京，遷都長野線，建設了第二新東京市。但這只是次代遷都計畫的幌子，主要是建設迎敵要塞都市‧第三新東京市的世界。而這個都市莫名的遭到來路不明的物體「使徒」侵襲的世界。

這就是「新世紀EVANGELION福音戰士」粗略世界觀。充滿了悲觀印象色彩的世界觀。我們排除了具有樂觀氣氛的舞台，開始了這個故事。故事中有個14歲的少年，害怕與別人接觸。他認為自己的行為是無謂的，放棄讓別人瞭解自己，生活在一個封閉的世界。自認自己遭到父親遺棄，自己是個沒有用的人，但卻沒有自殺的勇氣，是個膽小的少年。故事中還有一個29歲的女性，與別人接觸時盡可能的保持距離。從表面中的接觸逃開，以便保護自己。

兩個人都對受到傷害感到極度恐懼。兩個人都欠缺一般主角所具備的積極性，讓人覺得不適合。但是，我還是讓他們當主角。有人說「生活就是需要變化」。我希望在這個故事結束時，不管是世界也好、他們也罷，都能有所改變，所以我創作了這部作品。這就是我真正的「心情」。

「新世紀EVANGELION福音戰士」是在我頹廢了4年，什麼事都不幹之後，全心投入的作品。逃避了4年，就是死不了的我，秉持著唯一的信念「不能逃避！」的情況下再度創作的作品。想要讓自己的心情表現在影片中而產生的作品。我知道這是一個衝動、而且傲慢的困難重重的舉動。但卻是我的目標。結果還不曉得。因為在我心中這個故事還沒結束。真嗣、美里、零等人會變成如何、往哪裡去，還不清楚。因為工作人員的想法究竟如何也還不清楚。感覺上很沒有責任吧。但這卻是我們為了達到和作品「同步」的目標所必然產生的結果。「即使如此，也是倣造的。」雖然背負這種風險，但現在我們也只能依著這種方法論創作。因為我們的「原創」，只出現在那個地方………