艾慕杜華能夠享譽國際、深受年輕一輩的影迷推崇，艾氏的電影確實充滿著其個人的魔力：自成一格的場面設計、破格前衛的故事題材、華麗悅目的美術和色彩調節，通通都令艾慕杜華在國際電影舞台上大綻光芒。

然而，艾氏去年的新作《聖教慾》教筆者不是味兒（容後再談），今趟看回導演1987年的力作《慾望之規條》，感覺便大有不同。而據聞《慾》片乃是《聖教慾》的前身故事（即《聖》片裡的戲中戲部份），艾慕杜華亦在訪問中說道，《聖教慾》乃是拍攝《慾》片期間所衍生出來的另一個構思，故此兩片都有著相似的地方（兩片都出現同性戀創作人和人妖角色）。跟《聖》片一樣，《慾望之規條》實行「先情慾、後奇情」的黑色電影格局，前半段導演加插了大量情慾戲，就以開場為例：於陰暗的房間內，一名健碩俊朗的男演員接受旁白的指導，用盡各種方式去自慰，當到達性高潮後，鏡頭轉而映著兩名中年配音員，正為男演員配上淫聲浪語，到此時觀眾方才覺悟這是一幕講述男主角正在拍攝的戲中戲，這樣的開幕儀式，為影片帶來先聲奪人的神祕感，亦可令觀眾清楚知道故事的主人翁Pablo是個專拍情慾片的導演，亦同時是個同性戀者，從而引申出Pablo在性愛方面則喜愛操控伴侶，可見其自我中心的性格。由於Pablo縱慾無度，促令愛侶Juan決意暫時離開一下，在此刻Pablo迅速結識了新歡Antonio，奈何Pablo竟對Juan動了真情，Antonio因愛成妒，並妄想佔據Pablo的一切，可是偏偏無法留住Pablo的心......繼而在一次尋找Pablo的行踪時錯手殺害了Juan，並趁機嫁禍予Pablo......

故事發展至後半段，漸漸由同志情色片轉變為情殺案件的格局。當中艾慕杜華花了很多鋪排描述Antonio如何設法脫罪、Pablo撞車失憶後如何為自已洗脫罪名......幸而，聰明的艾慕杜華更加巧妙地為緊張的奇案氣氛中注入有趣的搞笑情節，例如負責查案的一老一嫩的警員拍擋：年青的幹探滿有幹勁，為案件不遺餘力，誓要捉拿Pablo歸案；老警官卻一副準備「咬長糧」的態度面對案件，更在兇手家中偷取一些物品據為己用，甚至離譜到吸食Pablo家中剩下的可卡因粉末，二人之間的矛盾形成強烈的趣劇效果。縱使影片後半部份夾於懸疑和搞笑之問相衡，艾氏也沒有半點出人意表、扭轉局面的撚橋做法；到了末幕，影片亦嘗試回復本身情慾片的脆異，及幾分可歌可泣的激情，而最後導演以Pablo高處擲下打字機埋下伏筆，實則巧妙！皆因整部片（不論是情慾書信或兇案爆發）也是圍繞打字機而起的，就連片首的Credit也是由一張張打字機的廢紙而砌成的，艾慕杜華藉著打字機被損毁結束整個故事，由此可見導演在物件投射上所花的心思。

由於筆者尚未看過艾氏早期的作品，因而難以妄下判斷，《慾望之規條》是否導演最顛峯之作，但筆者覺得《慾望之規條》較之導演後期得獎無數的作品，風格更加統一，當時艾氏的幾位御用演員亦具有相當魅力：未紅時的拉丁情聖Antonio Banderas演慣剛烈浪子聞名，難得演一名愛得瘋狂的男同志，多場與男主角Eusebio Poncela親熱的場面十分性感誘人；片中飾演Pablo的變性「妹妹」Tina的人妖演員Carmen Maura幾可亂真，風姿綽約之中散發出迷人冶艷，Carmen Maura的演出是該片的一大特色。

環觀《慾望之規條》和《聖教慾》兩片，雖則兩片的劇情也過於堆砌，但艾慕杜華皆能掌握氣氛上的調節，並大膽運用其電影語言來創造出風格化的效果，可是艾氏在《聖》片裡的節奏推進有點拖泥帶水，而且受到多篇幅戲內戲的制肘，末段的弒兄案情節明顯顯得混亂失控...相較之下，只有單線發展的《慾》片明顯簡潔工整，輕易駕馭得多，故而使筆者特別喜愛《慾望之規條》。