2002年奧斯卡系列報導之七之六：最佳影片
從來沒像今年對奧斯卡最佳影片那麼興趣盎然過，倒非因為這個獎項的入圍者，在奧斯卡影史上鮮少像今年五部影片一字排開，浩浩蕩蕩涵蓋各種類型之故──「美麗境界」道盡一名天才的內心煎熬，「高斯福莊園」拉開謀殺電影另一片天，「魔戒首部曲」展現比好萊塢更好萊塢的魔幻境界，「意外邊緣」陰冷交織愛與復仇，以及久違了好萊塢的歌舞大片「紅磨坊」──而在於這每一部電影都深觸美國建國兩百多年來的最痛：九一一事件。

竄改個人事實盡為民族史實

九一一發生之初，第一個最先被點名且罪証比在暗處的主兇更被指証歷歷的不是別人，就是好萊塢電影，好萊塢電影工業因而備受重擊。奧斯卡頒獎典禮前的安全準備工作，從來沒像今年大張旗鼓到還要上巨幅電子看板上書「好萊塢已封閉」。與好萊塢幾近劃上等號的奧斯卡，怎麼可能坐視這一切而不見。

第一個証據就是近來炒的滿天飛的「美」片背離事實說，尤其真實人物本身備受質疑的反猶主義、雙性戀癖，在電影中通通不見了。身兼製片的該片導演朗霍華，不僅在「阿波羅13號」中展現出無以倫比的愛國情操，這位童星出身的導演，出生三個月就與父母登上勞軍舞台，這種國族潛意識怎麼可能不令他把「美」書，「將士用命」地竄改成「美」片。朗霍華竄改功力之高，一如其在該片電影
手法之高妙到神鬼難覺之地。

我們暫不戳破世人對「美」片中的九一一情結之不見，且讓我們先見世人對「魔」片的一致共見：這是一部屬於年輕人的電影。我們要說這是一部老少皆宜的電影，但我們卻不能說在經過奧斯卡以其史上第二高的抬舉程度（提名十三項）上，看過的老少卻竟皆忽略它與九一一高度密切的「合作」關係；身為紐西蘭人的導演彼得傑克森，不必有朗霍華那麼深的國家潛意識。然而這個道盡一名決定摧毀魔戒的年輕人，一路被黑暗君王追殺的無盡恐怖路程，漫天蓋地而來的「辨識不出的怪獸與惡魔」，卻要教奧斯卡人既驚又喜地找到「恐怖的軌跡」。

五部電影各自表述國家處境

「魔」片道盡了外在世界的無盡恐怖機器。「美」片卻要人嘗盡內心交戰的極致恐怖──值得注意的是，電影中的主角之精神分裂症，與其念茲在茲地運用其數理天才為國效忠的解碼情結密不可分。改編自英國電視劇「樓上樓下」的懸疑謀殺片「高斯福莊園」，主僕之間的愛恨糾葛到生離死不別，老美與中東之間長久以來的主僕心結與情結，引致以後雙方每一次的互動都足以成引爆過往情仇的
兇手。小格局的「意」片竟然得以如此受到今年奧斯卡的青睞，如果沒有電影最後老父那為子復仇的恐怖行動，該片必不足以令投票者激動唱和。

「紅」片最終以悲劇收場；給休了的妮可基嫚事業反而沖天炮，這對一個必須參加頒獎典禮卻找不到（一說帶不出去）男伴，而竟話起當年前夫可以在此場面如何極盡呵護著她的女人，仍然是個悲劇。更悲慘的是，這是個必須歌舞歡樂的電影，悲情再悲情中必須歡笑再歡笑，這深深擊中九一一後好萊塢人最慘痛的內心深處。

奧斯卡只「獎」盡忠與報國

而述說1993年美國派兵進入索馬利亞，致使美國遭受到自越戰以來最大的傷亡，這部有損國格的「黑鷹計劃」，只有令奧斯卡人心痛難消；而迷離魍魎的「穆荷蘭大道」，也只有令奧斯卡人頭痛難解。泱泱大氣的好萊塢可以賞識這兩部佳片的導演功力，卻無法認同影片無視於好萊塢的九一一情仇。

最佳影片最終將由誰奪標，好萊塢的九一一情仇也許不再扮演最重要的關鍵，但好萊塢對美國的貢獻卻是最重要的指標。據此以觀，飽受為國盡忠之苦而最後仍為美國拿下諾貝爾獎的「美」片，恐怕將是最能教奧斯卡人熱血奔騰之選了。而血淋淋地反映小布希的報復行動的「意」片，將不會成為象徵一國之尊嚴的奧斯卡的最愛；撲朔迷離的「高」片、悲劇收場的「紅」片、沒完沒了的「魔」片
，都只好作為貼近奧斯卡人盡忠報國夢想的「美」片的犧牲了。