2006-12-10 10:26:58顏士凱
(5) 一灘死水的【盛夏光年】
上圖：非常引人「遐思」的【盛夏光年】的ending──感情的裸露完全比不上肉體的裸露，肉體的裸露一點也比不上導演手法僵硬的暴露。
記得去年【宅變】上片前，製片葉育萍來了個二十分鐘影片剪輯搶先看記者會。片子放完葉製片問在場有沒有人有問題，只見全場鴉雀無聲，在下我於是向導演陳正道提問：「你覺得片中的演員的演出狀況你滿意嗎？你是否覺得演員的型與影片的類型，有一定程度的關係？片中有些演員你不覺得太陽光了嗎？」只見23歲的陳導在台前低下頭笑得非常甜。
他說香港很多鬼片裡的演員也很陽光(乖乖，我的媽，他們可是有演技哪！)，他不覺得我提的那個問題「對他的電影是個問題」，卻把話題轉到他當眾坦承說他不善於講故事－－這樣的敘事「邏輯」還真與他的電影「風格」很貼近－－，而精於畫面上對優雅的經營(他是復興美工畢業的，同樣是美術出身的胡金銓導演可沒把自己劃地自限哪)。我當時猜想他低頭竊笑，想必是對自己請到了大美人關穎，感到很慶幸。
不過，內行人都很了然【宅變】全台賣了一千七百多萬，葉製片最慶幸的是他們有幸請到了【2046】的其中一位攝影關本良(另一位是杜可風)－－這片子如果沒老關，除了前面那個「一」會不見外，後面的「七」會不會再縮水也難說。
記得去年【宅變】上片前，製片葉育萍來了個二十分鐘影片剪輯搶先看記者會。片子放完葉製片問在場有沒有人有問題，只見全場鴉雀無聲，在下我於是向導演陳正道提問：「你覺得片中的演員的演出狀況你滿意嗎？你是否覺得演員的型與影片的類型，有一定程度的關係？片中有些演員你不覺得太陽光了嗎？」只見23歲的陳導在台前低下頭笑得非常甜。
他說香港很多鬼片裡的演員也很陽光(乖乖，我的媽，他們可是有演技哪！)，他不覺得我提的那個問題「對他的電影是個問題」，卻把話題轉到他當眾坦承說他不善於講故事－－這樣的敘事「邏輯」還真與他的電影「風格」很貼近－－，而精於畫面上對優雅的經營(他是復興美工畢業的，同樣是美術出身的胡金銓導演可沒把自己劃地自限哪)。我當時猜想他低頭竊笑，想必是對自己請到了大美人關穎，感到很慶幸。
不過，內行人都很了然【宅變】全台賣了一千七百多萬，葉製片最慶幸的是他們有幸請到了【2046】的其中一位攝影關本良(另一位是杜可風)－－這片子如果沒老關，除了前面那個「一」會不見外，後面的「七」會不會再縮水也難說。
上圖：【盛夏光年】這張電影海報，很明顯在考驗著觀眾的電影史素養──很年輕的電影史的素養。
陳正道當然是聰明人，拍片專挑市場口味的類型，鬼片與同志片這幾年來台灣影市很具話題性，陳導很了自己的本錢無法與港片、好萊塢片一較長短，於是把「青春」這個元素加進去，誕生了很皮毛的養小鬼「內容」的青春鬼片【宅變】，繼續造出了這部自以為是青春同志片的【盛夏光年】。此片掛的是八百萬輔導金的國片頭銜，其實通曉內情的人都知道當初他是以《無伴奏》的劇本申請來的，臨了拍不出來，才擠出這部把青春矮化為「小學」的影片。
沒錯電影就是從張孝全偏頭回想小學情景而起，大家起初都以為這個小學引子要爆發什麼驚人內幕，結果說(「拖」，比較貼近)了半天，原來是小學時沒人願意跟調皮的張孝全做朋友，只有當時當班長的張睿家主動又願意接近他。因此種下張孝全一直到進大學後，仍對張睿家的「這段情」以致「感激涕零」的程度。這是全片所有情感的重心，也是全片要說的東西，也是全片唯一「能」說的東西。電影就在三人(外加一個夾心餅干女主角楊淇)於海灘上，兩個張姓男主角互向對方坦言「你是我今生最好的朋友」，就這樣乾巴巴(乖乖，就在大海邊呢，連海看了恐怕也哭不出來吧)的結束了。ㄛ，讀者還且看哪，就在此「想驚天卻一灘死海」的告白之前，這兩個年輕男子沒多久之前已經先上了床。
電影中許多許多的場景，都是用這種「一灘死水」的方式來敘事的，結果都是內容(感情)空空如也的「空包彈」。一個跟陳正道很熟的朋友幾度告訴我，陳正道一直對養小鬼與地震很感興趣，也一直很想拍這兩種題材的電影。結果我們在【宅變】中只拿到了「養小鬼」這個名詞；在【盛夏光年】中，一場兩張在房間內讀書胡鬧的戲，突然遇到了九二一大地震，結果竟然只是這兩個男生躲到桌下，僅此而已，既沒地震下文，更沒有共歷災難的進一步關係。
我們幾乎可以說【盛夏光年】裡面所說的一切都是空包彈：沒人知道來楊淇的香港背景所謂何來？(難道陳正道在諷刺台灣人對香港的「無知」嗎？哈哈！)也沒人看到片中最重要的諾言，楊淇對張孝全(守恆)說如果你考上大學我們就在一起，這個功課很不用功的小子竟然考上大學(真是很電影哪！)，非常奇怪的是，觀眾卻不時看到守恆去找正行(張睿家)玩(其實也沒玩什麼，就是很無聊地扯)，竟沒一次看到過守恆去找楊淇玩？
這樣一部幾近白癡到不行的電影，有媒體報導全台票房十月底前上看千萬不是問題，我一點也不驚訝。陳正道最拿手的就是，用這些「偶像」(說「青春」太也糟塌)、「畫面」、「同志」的外環裹上一層糖衣、中心是空盪盪的甜甜圈。著啊！根據「甜甜圈理論」，正是這種偶像同志片與青春鬼片，都很能教愈來愈「無心」的當代青年搶著「排隊」，非一舔甜甜的外衣方休。
下圖：巧的是，楊淇早就出現於【20 30 40】(2004年，張艾嘉導演)中。
陳正道當然是聰明人，拍片專挑市場口味的類型，鬼片與同志片這幾年來台灣影市很具話題性，陳導很了自己的本錢無法與港片、好萊塢片一較長短，於是把「青春」這個元素加進去，誕生了很皮毛的養小鬼「內容」的青春鬼片【宅變】，繼續造出了這部自以為是青春同志片的【盛夏光年】。此片掛的是八百萬輔導金的國片頭銜，其實通曉內情的人都知道當初他是以《無伴奏》的劇本申請來的，臨了拍不出來，才擠出這部把青春矮化為「小學」的影片。
沒錯電影就是從張孝全偏頭回想小學情景而起，大家起初都以為這個小學引子要爆發什麼驚人內幕，結果說(「拖」，比較貼近)了半天，原來是小學時沒人願意跟調皮的張孝全做朋友，只有當時當班長的張睿家主動又願意接近他。因此種下張孝全一直到進大學後，仍對張睿家的「這段情」以致「感激涕零」的程度。這是全片所有情感的重心，也是全片要說的東西，也是全片唯一「能」說的東西。電影就在三人(外加一個夾心餅干女主角楊淇)於海灘上，兩個張姓男主角互向對方坦言「你是我今生最好的朋友」，就這樣乾巴巴(乖乖，就在大海邊呢，連海看了恐怕也哭不出來吧)的結束了。ㄛ，讀者還且看哪，就在此「想驚天卻一灘死海」的告白之前，這兩個年輕男子沒多久之前已經先上了床。
電影中許多許多的場景，都是用這種「一灘死水」的方式來敘事的，結果都是內容(感情)空空如也的「空包彈」。一個跟陳正道很熟的朋友幾度告訴我，陳正道一直對養小鬼與地震很感興趣，也一直很想拍這兩種題材的電影。結果我們在【宅變】中只拿到了「養小鬼」這個名詞；在【盛夏光年】中，一場兩張在房間內讀書胡鬧的戲，突然遇到了九二一大地震，結果竟然只是這兩個男生躲到桌下，僅此而已，既沒地震下文，更沒有共歷災難的進一步關係。
我們幾乎可以說【盛夏光年】裡面所說的一切都是空包彈：沒人知道來楊淇的香港背景所謂何來？(難道陳正道在諷刺台灣人對香港的「無知」嗎？哈哈！)也沒人看到片中最重要的諾言，楊淇對張孝全(守恆)說如果你考上大學我們就在一起，這個功課很不用功的小子竟然考上大學(真是很電影哪！)，非常奇怪的是，觀眾卻不時看到守恆去找正行(張睿家)玩(其實也沒玩什麼，就是很無聊地扯)，竟沒一次看到過守恆去找楊淇玩？
這樣一部幾近白癡到不行的電影，有媒體報導全台票房十月底前上看千萬不是問題，我一點也不驚訝。陳正道最拿手的就是，用這些「偶像」(說「青春」太也糟塌)、「畫面」、「同志」的外環裹上一層糖衣、中心是空盪盪的甜甜圈。著啊！根據「甜甜圈理論」，正是這種偶像同志片與青春鬼片，都很能教愈來愈「無心」的當代青年搶著「排隊」，非一舔甜甜的外衣方休。
下圖：巧的是，楊淇早就出現於【20 30 40】(2004年，張艾嘉導演)中。
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我本來就不愛看國片，
看了台長對於幾部國片的評論
和各位的留言
我看，國片會讓我想去找來看的那一天
恐怕還很遙遠。。。
尤其是這幾位導演，
難道沒有用觀眾的眼光去看
自己拍出來的片，自己看的下去嗎？
話說回頭
造成如此不幸的原因
也在於我們是生活在
如此一個不尊重文化的社會與政府中
再者 二十多年來
台灣電影一直被文人所主導
難怪我們的電影老是看起來
病奄奄的
台灣電影目前還處在導演制的階段
真要教這些段數不高的導演
能從專業製片的眼光去看市場
那真是「苛求」啦